攝影構圖一本通

第 1章 構圖的基本概念與元素 009
1.1　構圖的概念與意義　009
1.1.1　構圖的概念　009
1.1.2　為什么說構圖決定一切　010
1.2　構圖的五大元素　012
1.2.1　用前景引導觀者視線　013
1.2.2　借助前景增加畫面深度　014
1.2.3　讓畫面背景更干凈　015
1.2.4　背景的作用　017
1.2.5　留白的作用　017
1.2.6　讓沒有陪體的畫面更耐看　018
1.3　主題與主體的區(qū)別　019

第　2章 照片景別與畫幅比例　021
2.1　構圖中景別的概念　021
2.1.1　遠景　021
2.1.2　全景　022
2.1.3　中景與中近景　026
2.1.4　特寫　028
2.2　畫幅比例　028
2.2.1　1∶1 畫幅比例　028
2.2.2　3∶2 與4∶3 畫幅比例　029
2.2.3　16∶9 與18∶9 畫幅比例　033
2.2.4　2.35∶1 畫幅比例　034

第3章　攝影中的黃金構圖理論　035
3.1　黃金分割的概念　035
3.2　黃金構圖　036
3.2.1　黃金分割在攝影構圖中的應用一　036
3.2.2　黃金分割在攝影構圖中的應用二　038
3.2.3　黃金分割在攝影構圖中的應用三　039
3.2.4　黃金分割在攝影構圖中的應用四　040
3.3　黃金構圖的延伸應用　041
3.3.1　三分法構圖　041
3.3.2　九宮格構圖　042
3.4　黃金螺旋構圖　044

第4章　構圖中的點、線、面　045
4.1　點、線、面之間的關系　045
4.2　點　046
4.2.1　單點構圖　046
4.2.2　兩點構圖　047
4.2.3　多點構圖　048
4.3　線　050
4.3.1　直線　050
4.3.2　曲線　051
4.3.3　擴散（匯聚）線　051
4.4　面　052

第5章　構圖中的透視理論　056
5.1　構圖中的透視　056
5.2　焦段與透視的關系　057
5.2.1　廣角鏡頭的透視特點　058
5.2.2　標準鏡頭的透視特點　059
5.2.3　長焦鏡頭的透視特點　060
5.3　如何校正透視　061
5.4　什么是影調(diào)透視　062
5.5　反透視規(guī)律　063
5.6　借助透視構圖的人像拍攝　064
5.7　照片合成時的透視　065
5.7.1　合成時的幾何透視規(guī)律　065
5.7.2　合成時的影調(diào)透視規(guī)律　066
5.7.3　合成時的反透視規(guī)律　067

第6章　對比構圖　069
6.1　對比構圖的意義　069
6.2　常見對比構圖形式　070
6.2.1　大小對比構圖　070
6.2.2　高低對比構圖　070
6.2.3　遠近對比構圖　071
6.2.4　色彩對比構圖　071
6.2.5　冷暖對比構圖　072
6.2.6　明暗對比構圖　072
6.2.7　動靜對比構圖　073
6.2.8　虛實對比構圖　074
6.2.9　多少對比構圖　075
6.3　高級對比構圖形式　075
6.3.1　剛?cè)釋Ρ葮媹D　075
6.3.2　古今對比構圖　076

第7章　幾何形狀構圖　077
7.1　水平線構圖　077
7.2　豎直線構圖　078
7.3　十字形構圖　078
7.4　對角線構圖　079
7.5　S 形構圖　080
7.6　三角形構圖　081
7.7　倒三角形構圖　082
7.8　C 形構圖　083
7.9　V 形構圖　084
7.10　L 形構圖　085
7.11　圓形構圖　086
7.12　框架構圖　086
7.13　對稱式構圖　087
7.14　棋盤式構圖　088

第8章　常見的經(jīng)驗性構圖技巧　089
8.1　畫幅的橫豎如何選擇　089
8.2　取景視角高低有什么區(qū)別　090
8.3　如何強化畫面的空間感　092
8.4　讓畫面取得視線的平衡　093
8.5　封閉式構圖與開放式構圖　094
8.6　理解構圖的完整性　096
8.7　緊湊與不緊湊的構圖　097
8.8　疏可走馬，密不透風　099
8.9　二次構圖　100

第9章　二次構圖：場景切割、修復與重塑　101
9.1　校正照片的水平線　102
9.2　校正透視變形　104
9.3　裁掉干擾元素，讓畫面變干凈　107
9.4　去除畫面中的雜物　109
9.5　封閉式構圖變開放式構圖　110
9.6　用修復工具改變主體位置　111
9.7　擴充構圖范圍，讓構圖更合理　116
9.8　通過變形完美地處理掉機械暗角　120
9.9　用變形工具重新構圖　123
9.10　通過變形或液化調(diào)整局部元素，強化主體　126
9.11　通過自由變換和變形讓人物變高　127

第　10章 人像攝影構圖　129
10.1　人像攝影的三分法構圖　129
10.2　機位高低與人像畫面特點　132
10.2.1　低機位人像構圖　132
10.2.2　高機位人像構圖　134
10.3　為人物眼神留出空間　135
10.4　人像攝影的角度與范圍　137
10.4.1　1/3 側(cè)面人像　137
10.4.2　2/3 側(cè)面人像　138
10.4.3　全側(cè)面人像　139
10.4.4　背面人像　140
10.4.5　全身人像　141
10.4.6　半身人像　142
10.4.7　七分身人像　143