新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的靈感之源

引言
12 時(shí)代變遷中的藝術(shù)革新
14 國(guó)際主義—民族個(gè)性
16 自然形式的美感與充滿(mǎn)生機(jī)的線(xiàn)條
18 日本風(fēng)格
20 女人的形象—女性繪畫(huà)
22 變化、運(yùn)動(dòng)、活力—舞蹈
 
24 英格蘭：自然的回歸
26 美麗的環(huán)境—威廉﹒莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
30 簡(jiǎn)潔原則—查爾斯﹒沃伊齊和查爾斯﹒阿什比
34 和諧的藍(lán)綠色—威廉﹒德摩根的瓷磚與陶器
38 拉斐爾前派—象征主義與女性神話(huà)
42 凸版印刷—凱姆斯科特出版社的版畫(huà)藝術(shù)
46 利伯蒂風(fēng)格取得商業(yè)成功的秘訣
52 輕佻與精準(zhǔn)—奧布里﹒比亞茲萊和沃爾特﹒克蘭的版畫(huà)藝術(shù)
58 孔雀作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的理想裝飾主題
 
62 蘇格蘭：格拉斯哥
64 “蘇格蘭天才”查爾斯﹒倫尼﹒麥金托什和格拉斯哥學(xué)派
74 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院
78 “整體藝術(shù)”—室內(nèi)裝飾大師
86 回溯19世紀(jì)90年代—“格拉斯哥男孩”與日本風(fēng)格
 
90 法國(guó)：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“沙龍”
92 巴黎與世博會(huì)—世紀(jì)之交的回想與覺(jué)醒
94 通向地下的時(shí)尚花飾—?？送袪柀q吉馬爾和“地鐵風(fēng)格”
104 巴黎的新藝術(shù)風(fēng)格餐廳
110 巴黎—1900年歐洲的珠寶設(shè)計(jì)之都
118 家居裝飾之美—金屬制品、陶瓷和家具
126 醒目的平面：藝術(shù)與廣告—圖盧茲-勞特雷克、謝雷等人
134 外省的現(xiàn)代主義—南錫學(xué)派的室內(nèi)裝潢和工藝美術(shù)
168 南錫的其他勝地—馬若雷勒別墅與?？巳麪栁鲓W餐廳
176 先知派繪畫(huà)—莫里斯﹒德尼和納比派藝術(shù)家
 
186 比利時(shí)與荷蘭：極富幻想的象征主義和動(dòng)感線(xiàn)條
188 文學(xué)與藝術(shù)中的創(chuàng)新與隱秘
194 比利時(shí)的新藝術(shù)建筑之路—冬景花園
196 維克托﹒奧太—建筑的采光與旋律
222 亨利﹒范德維爾德：藝術(shù)的統(tǒng)一—住宅裝飾作為整體藝術(shù)
226 斯托克萊宮—約瑟夫﹒霍夫曼在布魯塞爾的建筑杰作
230 珠寶藝術(shù)的高潮—菲利普﹒沃爾弗斯：象牙與黑珍珠
234 古斯塔夫﹒塞呂里耶-博維—豪華定制家具與大眾家居裝飾
238 荷蘭—豐富的藤蔓花紋對(duì)“理性的”構(gòu)成主義的反動(dòng)
240 宗教精神中的藝術(shù)革新—揚(yáng)﹒托羅普、約翰﹒托恩﹒普里克
242 亨德里克﹒彼得魯斯﹒貝爾拉赫的“真誠(chéng)建筑”
 
246 德國(guó)：與威廉二世時(shí)代的奢華之風(fēng)相抗
248 慕尼黑和柏林的分離派藝術(shù)
249 慕尼黑—青春之城
262 路德維希﹒馮﹒霍夫曼—畫(huà)家、版畫(huà)家和裝飾藝術(shù)家
270 柏林—年輕首都的新美學(xué)
282 德國(guó)的工藝美術(shù)：手工工場(chǎng)、生產(chǎn)同盟和現(xiàn)代工廠(chǎng)
286 印刷藝術(shù)—文字與圖像的統(tǒng)一
288 達(dá)姆施塔特和沃爾普斯韋德的藝術(shù)家新村
288 達(dá)姆施塔特
306 沃爾普斯韋德和海因里希﹒福格勒
312 亨利﹒范德維爾德和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)的傳播
322 建筑師保羅﹒默比烏斯和萊比錫的新藝術(shù)風(fēng)格建筑
334 生活改革運(yùn)動(dòng)和洗浴文化
342 鋼鐵與玻璃—德國(guó)工業(yè)建筑中的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素
 
344 西班牙與葡萄牙：師法自然的加泰羅尼亞建筑藝術(shù)
346 創(chuàng)意幻想與理性設(shè)計(jì)—安東尼﹒高迪﹒科爾內(nèi)
372 尋找建筑的民族性語(yǔ)匯—路易﹒多梅內(nèi)奇﹒蒙塔內(nèi)爾
384 地中海與中歐文化的交融—何塞普﹒普伊赫﹒卡達(dá)法爾克
394 四只貓啤酒館的藝術(shù)家們—加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的繪畫(huà)
400 葡萄牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑
 
412 奧匈帝國(guó)和波希米亞
414 神圣之春與1897年維也納分離派
430 城市的變遷—奧托﹒瓦格納和他的繼承者
472 維也納生產(chǎn)同盟—對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的全面保護(hù)
484 布達(dá)佩斯—匈牙利民間藝術(shù)傳統(tǒng)與新藝術(shù)風(fēng)格
504 陶瓷藝術(shù)家維爾莫什﹒若爾瑙伊和佩奇的若爾瑙伊制造廠(chǎng)
508 布拉格—創(chuàng)新意愿與傳統(tǒng)意識(shí)之間
524 法國(guó)的海報(bào)設(shè)計(jì)大師—捷克藝術(shù)家阿爾方斯﹒慕夏
534 波希米亞的玻璃藝術(shù)—約翰﹒勒茨﹒維特沃玻璃廠(chǎng)、帕爾默-柯尼希和哈貝爾玻璃廠(chǎng)
 
540 瑞士：地區(qū)性和象征性造型設(shè)計(jì)中的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
542 夏爾﹒勒波拉特尼埃與拉紹德封藝術(shù)學(xué)校
546 瑞士新藝術(shù)風(fēng)格繪畫(huà)中的線(xiàn)條、花飾和象征主義元素
550 強(qiáng)烈線(xiàn)條與象征性相似主義—費(fèi)迪南德﹒賀德勒
 
554 意大利：“花卉風(fēng)格”或“自由風(fēng)格”—創(chuàng)新與傳統(tǒng)之間的意大利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
556 都靈和1902年裝飾藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)
558 都靈的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)—阿爾弗雷多﹒普雷莫利、彼得羅﹒費(fèi)諾利奧和安東尼奧﹒萬(wàn)多內(nèi)
566 米蘭和倫巴第大區(qū)—水泥花飾與輕盈的鍛鐵花藝
584 卡洛﹒布加蒂、歐金尼奧﹒夸爾蒂和加利萊奧﹒基尼的家具設(shè)計(jì)和陶瓷制品
590 處于后印象派色彩試驗(yàn)與裝飾象征主義之間的繪畫(huà)
598 廣告美術(shù)
 
602 斯堪的納維亞國(guó)家
604 20世紀(jì)最初十年哥本哈根的建筑風(fēng)格
606 丹麥的工藝美術(shù)—日本風(fēng)格和有機(jī)設(shè)計(jì)
608 愛(ài)德華﹒蒙克—“情緒塑造自然”
610 1904年至1907年奧勒松內(nèi)城的全面重建
620 埃列爾﹒薩里寧和雄偉的赫爾辛基新式建筑
628 拉脫維亞/里加
 
644 美國(guó)：邁入20世紀(jì)的美國(guó)之路
646 紐約的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)—路易斯﹒康福特﹒蒂芙尼的玻璃藝術(shù)
654 芝加哥建筑學(xué)派—高聳的力量
666 紐約的建筑—學(xué)院派風(fēng)格和前衛(wèi)設(shè)計(jì)
674 女士們想要的—版畫(huà)/廣告美術(shù)
 
676 人名索引
679 圖片信息
680 出版說(shuō)明