影視新聲：南京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)研究生論文集（2022）

影視歷史與現(xiàn)狀研究
基于屏幕的景觀生產(chǎn)：從制作、發(fā)行到觀影的一次革新
雅俗共賞　創(chuàng)意無限——奧斯卡動(dòng)畫長片獎(jiǎng)研究
國產(chǎn)犯罪片的現(xiàn)實(shí)美學(xué)范式
淺析短視頻沖擊下愛奇藝的突破與創(chuàng)新
作為福柯“異托邦”的影視彈幕研究
文本與營銷：中國主流商業(yè)電影如何“走出去”
從“數(shù)據(jù)庫消費(fèi)”模式探析國產(chǎn)動(dòng)畫電影的商業(yè)性
論中國藝術(shù)精神的動(dòng)畫影像呈現(xiàn)
喜劇笑的審美心理探賾
藝術(shù)創(chuàng)作與市場聯(lián)動(dòng)——以近年來中國主旋律電影為例
國產(chǎn)青春片的新青春殘酷物語
 
影視個(gè)案研究
電影中的跨民族文化漂移——以《香料共和國》為例
論電影《日暮》的三重隱喻
國產(chǎn)犯罪電影的謎題敘事策略——以《心迷宮》與《暴雪將至》為例
象征性·立體性·真實(shí)性——論電視劇《綠水青山帶笑顏》的青年形象塑造
電影《教父》的視聽語言與價(jià)值表達(dá)
習(xí)性·資本·場域——《小姐》中男性空間的建構(gòu)
霍建起散文式電影的表現(xiàn)手法——以《那山那人那狗》為例
《盛夏未來》：懷舊青春題材的敘事轉(zhuǎn)向
《長大成人》的三個(gè)“空間”
 
影視改編研究
架空·完人·投射——《司藤》從網(wǎng)文到網(wǎng)劇的差異性解讀
淺析《錦衣之下》的網(wǎng)劇改編
《好的我們》網(wǎng)劇與電影的改編差異性
《長安十二時(shí)辰》：跨媒介敘事下時(shí)空關(guān)系的新探索
電視劇《長歌行》漫改的藝術(shù)策略
從制片管理角度探析犯罪網(wǎng)文的影視改編策略——以《他來了,請(qǐng)閉眼》為例
論電影《少年的你》對(duì)小說原著的二次空間生產(chǎn)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化表達(dá)——以網(wǎng)劇《陽光之下》的改編為例
網(wǎng)劇《黃金瞳》的改編困境與策略
 
電影導(dǎo)演及其創(chuàng)作研究
遷移中的多維視界——文化視域下新生代女性導(dǎo)演電影的空間呈現(xiàn)
顧長衛(wèi)電影中的女性形象解讀
記憶探尋與時(shí)空建構(gòu)——論畢贛電影的詩意美學(xué)特征
魔幻現(xiàn)實(shí)主義在新生代導(dǎo)演電影中的本土化探索
奉俊昊電影空間體系的形態(tài)、技巧及功能
不同維度下真實(shí)世界的全面呈現(xiàn)——賈樟柯劇情片紀(jì)實(shí)性初探
空間的隱喻——刁亦男電影敘事空間構(gòu)建探析
 
戲曲研究
《裴度香山還帶記》考述
論民國時(shí)期《燕子箋》的出版與刊刻
四喜班及其時(shí)代戲曲舞臺(tái)風(fēng)格——以《鰲頭鳳》為例