山水畫(huà)傳統(tǒng)及其變法探究

序/程大利
1 論筆墨之氣
2 論筆墨虛實(shí)相生的“水土”關(guān)系
3 筆氣·墨氣·氣場(chǎng)——中國(guó)畫(huà)本體意識(shí)芻議
4 從工筆到寫(xiě)意——論中國(guó)畫(huà)筆墨的寫(xiě)意化歷程
5 現(xiàn)代水墨與傳統(tǒng)：形式突破與精神回歸
6 幻變水墨從具象到抽象
7 文論與畫(huà)論——從歷代文論、詩(shī)話看文人畫(huà)修養(yǎng)
8 畫(huà)禪與詩(shī)禪——論董其昌與傳統(tǒng)文學(xué)觀念的關(guān)系
9 另一角度的探討
10 澄懷專(zhuān)一是深入真正畫(huà)道的門(mén)徑
11 佐證石濤的名言：“混沌里放出光明”
12 “讀畫(huà)入骨髓”——龔賢論畫(huà)名句解悟
13 黃賓虹的學(xué)術(shù)價(jià)值與大眾釋讀的困惑
14 林風(fēng)眠——中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一代宗師
15 《山水畫(huà)芻議》與陸儼少的山水畫(huà)風(fēng)
16 我悟“陸家山水”之畫(huà)學(xué)
17 《陸儼少全集》卷首語(yǔ)
18 《陸儼少畫(huà)語(yǔ)錄圖釋》序言
19 高山仰止——漫論傅抱石山水之峰巒構(gòu)成
20 探究中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代變革之路札記
21 談近代海派、京派和嶺南派畫(huà)家間的接力傳遞影響
22 值得關(guān)注的中國(guó)畫(huà)前景探討
23 我對(duì)吳冠中的再辨識(shí)
24 私淑親炙與學(xué)院教育——中國(guó)畫(huà)兩種教學(xué)方式比較
25 從衰微走向盛世——兼論當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展時(shí)空
26 當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新趨向及其學(xué)術(shù)參照
27 蘊(yùn)含太極玄機(jī)的圖像幻變
28 中國(guó)畫(huà)為何要把風(fēng)景叫成山水
29 探究風(fēng)景、山水和丘壑的演進(jìn)關(guān)系
30 山水畫(huà)點(diǎn)線面之立體交疊構(gòu)成
31 探討山水畫(huà)虛實(shí)幻變的空間構(gòu)成
32 談中國(guó)畫(huà)的樣式和韻味
33 圖像虛實(shí)幻變與氣場(chǎng)視覺(jué)圖式構(gòu)成——兼論中西繪畫(huà)視覺(jué)底蘊(yùn)之貫通
34 氣場(chǎng)視覺(jué)圖式構(gòu)成對(duì)山水創(chuàng)作的意義
35 氣場(chǎng)視覺(jué)圖式的構(gòu)成旋律
《新南方藝術(shù)》發(fā)布訪談錄
后記
編后記/楊惠東