帶著剪輯思維寫作

作者簡介
序
緒言
第一章 制片廠的流放者
——我們是在寫電影的劇本，還是在寫電影的概念呢？編劇是怎么制作電影的
第二章 不連貫性
——庫里肖夫效應(yīng)，以及剪輯是如何講述故事的：從文字到運(yùn)動(dòng)的畫面
第三章 魔法
——喬治·梅里愛給第一個(gè)“帶著剪輯思維寫作”方法施了一些咒 語：
相似性替換剪輯
第四章 三條軸線
——暗示、制造疑問和動(dòng)力驅(qū)動(dòng)：三種對比并置可以把被動(dòng)的觀眾變成參與故事發(fā)展的伙伴
第五章 暗示
——暗示是一種抒情的對比并置，它會讓觀眾加入自己的想象力和潛臺詞
第六章 制造懸疑
——我們可以移除或重新排列拼圖，從而吸引觀眾去尋找解決方案
第七章 動(dòng)力驅(qū)動(dòng)
——一點(diǎn)一點(diǎn)地切割時(shí)間，讓我們的故事充滿活力；剪輯創(chuàng)造了動(dòng)作，
而觀眾注入了情感
第八章 上帝之城
——案例研究：捕捉到我們大部分剪輯動(dòng)作的電影開場
第九章 被篡改的故事
——到目前為止，故事是在藝術(shù)電影還是主流電影之間，是剪輯還是不剪輯之間做出選擇
第十章 測謊儀
——剪輯的黑暗面：文字和動(dòng)態(tài)圖像之間的“匹配差距”，以及剪輯如何揭示并修復(fù)
這些缺陷
第十一章 在剪輯室里寫作
——剪輯、混音并進(jìn)行視覺預(yù)覽，
編劇變成了剪輯師
第十二章 孵化故事
——用文字、圖像和聲音寫作，剪輯可以講述故事，也可以驗(yàn)證故事
第十三章 東拼西湊的藝術(shù)
——如何制造樣片
第十四章 休息站
——幾乎是結(jié)論了
參考文獻(xiàn)
后記