中國話劇表演藝術(shù)史稿

第一編 話劇初刨期的表演探索
第一章 西方戲劇是怎樣傳入中國的
中國最早的話劇演出
中國人最早看到西方戲劇演出的是清末的外交官
中國人為什么要引進(jìn)西方戲劇？
第二章 戲劇改革與學(xué)生演劇
呼喚戲劇改革
西方戲劇的傳入與學(xué)生演劇
第三章 《黑奴吁天錄》轟動?xùn)|京
中國話劇的第一個名角——李叔同
《茶花女》——“新劇最初的烽火”
《黑奴吁天錄》好評如潮
第四章 “不中不西”“亦中亦西”的表演探索
王鐘聲的春陽社表演特色
天知派新劇——打開了中國早期話劇演出的新局面
春柳社演出——比較規(guī)范的西方話劇的演出模式
日本藝術(shù)家的影響
第五章 對新劇表演理論的探索
馬二先生（馮叔鸞）談新劇表演
鄭正秋談文明戲的表演
文明戲在表演藝術(shù)上的問題
第二編 五四新劇——表演藝術(shù)的開拓
第一章 中西戲劇文化的碰撞
新舊劇的交鋒
汪優(yōu)游與《華倫夫人之職業(yè)》
第二章 開始重視戲劇表演藝術(shù)的教育
陳大悲和人藝戲劇專門學(xué)校
北京藝?！逼酱髮W(xué)戲劇系
第三章 張彭春與南開新劇團(tuán)
現(xiàn)實(shí)主義演劇的先聲
“中國頂好的新劇團(tuán)”
演出易卜生的經(jīng)典劇目——《國民公敵》（《剛愎的醫(yī)生》）
轟動京津的《財(cái)狂》
第四章 清華的演劇活動
……
第三編 表演藝術(shù)走向成熟的階段
第四編 抗戰(zhàn)戲劇——表演藝術(shù)的峰巔
第五編 建立中國話劇的表演體系
第六編 新時期的表演藝術(shù)
結(jié)束語 對新時期演劇發(fā)展的歷史思考
后記