攝影批判導論 第5版

前言 9
1
關于攝影的思考 19
今昔論辯
引言 21
審美與技術 23
新技術帶來的影響 23
藝術與技術 24
作為紀實的攝影作品 28
攝影與現(xiàn)代 30
后現(xiàn)代 33
數(shù)碼影像時代的美學 35
當代論辯 38
何為理論 38
攝影理論 40
對寫實主義的批判性反思 41
解讀影像 44
對攝影的反思 48
理論、批評、實踐 49
案例研究：影像分析——以《流離失所的母親》為例 53
攝影史 64
誰是攝影之父 66
照片作為影像 67
備受關注的攝影史 69
攝影與社會史 72
社會史與攝影 72
照片作為證據(jù) 72
具有定型分類作用的攝影 74
習俗和情境 78
博物館與檔案庫 79
2
調(diào)查者及其所調(diào)查的事物 83
關于攝影及攝影以外的事
引言 85
紀實攝影與新聞攝影：相關議題與定義 86
紀實攝影 86
新聞攝影 87
攝影與戰(zhàn)爭 89
紀實與真實性 98
數(shù)字時代里真實的定義 100
調(diào)查與社會事實 103
維多利亞時代的調(diào)查與研究 103
拍攝工人 105
攝影與殖民主義 109
紀實攝影的建構 113
描繪自身 114
美國農(nóng)場安全管理局(FSA) 118
案例研究：《鼓》 121 紀實攝影：新文化、新空間 124
街頭攝影 124
紀實攝影理論與批評 130
文化政治和日常生活 131
色彩中的真實世界 133
全球化時代的紀實與新聞攝影 136
3
“ 如此貼心地看著．．．．．．” 139
個人照片與大眾攝影
引言 141
私人生活與個人照片：用戶與讀者 143
家庭小圈子的內(nèi)與外 146
個人攝影的公與私 146
家庭攝影之外 149
虛構與幻想 151
肖像與相冊 152
家庭攝影的隨意性與親密性 158
反照自身的工人階級 159
柯達與大眾市場：柯達之道 164
柯達樂園的超級快照 170
邪惡之途與無名功業(yè) 174
重溫檔案 174
后家庭與后攝影 數(shù)碼世界與隱私的終結 183
在美術館里．．．．．． 192
4
作為客體的主體 193
攝影與人體
引言 195
處于危機的人體攝影 195
社會差異的體現(xiàn) 200
攝影與身份辨識 200
科技之身 205
照相機作為一種機械之眼 205
介入與科技影像 208
人體作為一種機器 209
數(shù)碼影像制作與可塑性身體 214
案例研究：唯物主義與具體化 215
變化中的身體 218
攝影、出生與死亡 218
本章概述 224
5
景觀與幻象 225
攝影與商品文化
引言：景觀社會 227
肖像攝影與商品文化 229
新聞攝影、懾人的魅力與狗仔隊 231
圖庫攝影、攝影庫與公司媒體 234
廣告攝影中的商品景觀 239
案例研究：人類體驗的商品化——可口可樂“暢爽開懷”廣告營銷戰(zhàn)役 246
意義的轉換與爭議 248
攝影再現(xiàn)中的霸權 249
攝影蒙太奇：社會關系的隱藏 250
勞動關系的拜物化 253
凝視與性別化的再現(xiàn) 255
時尚攝影 258
案例研究：旅游、時尚與“他者” 264
圖片的語境 273
影像的世界 274
案例研究：貝納通、托斯卡尼與廣告的限制 276
6
超越白墻 281
攝影作為藝術
引言 283
作為藝術的攝影 284
早期的攝影論辯與實踐 287
攝影與藝術之間錯綜復雜的關系 287
寫實主義與再現(xiàn)體系 288
攝影對藝術的擴展 290
要求在美術館占一席之地的攝影 292
現(xiàn)代時期 296
現(xiàn)代主義與現(xiàn)代藝術 296
現(xiàn)代攝影 299
攝影之眼：新的觀看之道 301
案例研究：藝術、設計、政治——俄國構成主義 301
對形式的強調(diào) 304
美國形式主義 304
案例研究：藝術運動與思潮——超現(xiàn)實主義 307
20世紀末期的觀點 311
觀念藝術與攝影 311
攝影與后現(xiàn)代 314
女性攝影 318
身份認同的問題 320
身份認同與多元文化 321
案例研究：風景攝影作為一種攝影類型 324
機構中的攝影 337
對當代攝影的評價 338
策展人、收藏者與攝影節(jié) 341
美術館作為一種語境 342
模糊界限 343
后記346