包豪斯悖論：先鋒派的臨界點

　　本書基于思想史和文化史的批判視野，從藝術、設計的學科邊界處回溯作為歷史的包豪斯，論證這場運動在努力重建現(xiàn)代生活世界之體驗的過程中進行的種種實驗。同時，全書更側重于作為理念的包豪斯，透過幾位關鍵人物的特寫，深層剖析了包豪斯歷史上的幾個重要時刻與事件，揭示在此前后不斷變化的對抗性構成，以及存蓄其中的社會動能。包豪斯作為同時期先鋒派的匯聚點，充分感受到了時代的共振，它從未平復的內(nèi)在動蕩讓矛盾得以自行顯露：私我與大公、進取與回轉，斗爭與構劃。作者將這三組在當前的創(chuàng)造領域仍舊持續(xù)發(fā)酵的議題，重構為包豪斯的三幕劇，分別題為“藝術與社會”“現(xiàn)代性之爭”“包豪斯的雙重政治”，并附上專為此書繪制的歷史圖解長卷，將變動中的社會情境和復雜力場構建為底圖，擇要勾勒出“包豪斯十四年”的基本輪廓，其中也包括包豪斯人與歐洲其他藝術先鋒派的數(shù)次遭遇。

　　周詩巖，中國美術學院藝術人文學院副教授，博士生導師。 同濟大學建筑學博士，復旦大學傳播學博士后（2006—2008）。專業(yè)興趣集中在媒介理論、圖像研究與文化批評的交叉領域，尤其關注現(xiàn)代性條件下的藝術先鋒派理論與實踐。著有《建筑物與像：遠程在場的影像邏輯》（2007），譯著有《奧斯卡？施萊默的書信與日記》（2019）和《包豪斯劇場》（2019）。 王家浩，建筑與藝術批評家、策劃人，建筑實驗者。 1975年生于上海，本科畢業(yè)于同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院建筑學專業(yè)，碩士畢業(yè)于中國美術學院。長期關注現(xiàn)代世界體系周期中的都市化進程，以及建筑師的知識建構和話語生產(chǎn)，筆耕不輟，已發(fā)表數(shù)十篇批評文章，曾受邀為《時代建筑》《新建筑》《建筑學報》等專業(yè)期刊主編多輯專題，個人作品多次參加國內(nèi)外當代藝術展、雙年展。