南宋的山水畫世界（精）

南宋主要山水畫家?guī)煶嘘P(guān)系圖
南宋山水畫的主要技法
第一章 文藝紹興的南宋山水
一、半壁江山的璀璨文化
二、瀟灑超逸、水墨蒼勁的南宋四家
三、古雅灑脫、清勁率性的南宋山水
第二章 經(jīng)典剖析
李唐《萬壑松風(fēng)圖》
一、雄深壯闊的“由”字形結(jié)構(gòu)
二、層層推進的全景式構(gòu)圖
三、繁雜多變的筆墨技法
四、設(shè)色山水：“隨類賦彩”中的色墨“謙讓”
李唐《濠梁秋水圖》
一、秋風(fēng)蕭瑟起，流水坐苔磯
二、倚樹而吟的莊子與惠子
三、落葉繽紛、蕭瑟悲戚的秋景
李唐《采薇圖》
一、扇形展開的開放式構(gòu)圖
二、意趣盎然的古樹枯藤
三、自由曲勁的古樹
四、雜草叢生中顯露的生機
李唐《江山小景圖》
一、江流過碧山，空水澄一色
二、內(nèi)斂富于變化的筆墨技法
三、古拙規(guī)整的魚鱗紋
四、蒼秀渾厚的筆墨意境
五、董其昌鐘情的作品
李唐《炙艾圖》
一、歲久年深的柳樹
二、發(fā)采生動、備盡其妙的人物
三、含煙帶霧、隨風(fēng)而展的樹葉
蕭照《山腰樓觀圖》
一、江山好氣象，悠游莫忘歸
二、“臨水幽朋更欲登”之境
三、自石臥可枕，秋山意味深
佚名《秋山紅樹圖》
一、溪山天云處，登高賞秋時
二、峰巒疊嶂中的一抹紅色
三、瀑布與幽徑的巧妙留白
四、悠然會心、天趣俱成的紅樹
五、登臨探索、遇物興懷的秋山
六、隨心所欲不逾矩的筆墨
劉松年《四景山水圖》
一、清潤精巧的山水畫風(fēng)
二、多姿的四時景色
三、精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐づ_樓閣
四、臥云而看青山的意境
馬遠《踏歌圖》
一、宮墻內(nèi)外歡不盡，堤上鄰里踏歌歸
二、驚奇不凡的筆墨
三、奇絕的“拖枝馬遠”
馬遠《松壽圖》
一、占俊清幽的筆墨意境
二、山中探幽攬勝的高士
馬遠《梅石溪免圖》《雪灘雙鷺圖》
一、倚斜疏瘦的梅枝
二、簡括俏勁的拖枝
三、春江水暖鴨先知
四、凄冷孤寂的雪景
夏圭《西湖柳艇圖》
一、花滿蘇堤柳滿煙
二、風(fēng)擺成浪的柳林
三、西湖兩岸人家
夏圭《溪山清遠圖》
一、十紙相接的巨幅畫作
二、“連環(huán)而式”的結(jié)構(gòu)組合
三、“拖泥帶水”的筆墨韻味
四、清剛簡潔的筆墨追求
（傳）高克明《溪山雪意圖》
一、玉花飛墮地，鉛溶天地問
二、冬山昏霾翳塞，人寂寂
三、樓臺隱現(xiàn)中，曲徑通幽處
趙芾《長江萬里圖》
一、云遮霧掩、崇山連綿的險峻氣勢
二、驚濤拍岸，卷起千堆雪的動感氣韻
三、蜂回路轉(zhuǎn)的獨特景觀
四、奔騰入海的壯麗融匯
李迪《風(fēng)雨牧歸圖》
趙伯骕《萬松金闕圖》
一、氣韻悠然的青綠山水
二、“二李”之后的泥金山水