無土之地：后殖民視野中的藝術(shù)

　　數(shù)十年的全球化進(jìn)程為什么迎來了新的民族主義浪潮？那個(gè)高度“國際化”的藝術(shù)世界，究竟是誰的世界？本書從后殖民理論的角度出發(fā)，深入解析了后殖民話語及其藝術(shù)批評實(shí)踐，以歷時(shí)性的方式追溯了殖民史對藝術(shù)史的影響，并對當(dāng)代非西方藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了分析，從而呈現(xiàn)出了一個(gè)雜色斑駁而又具有內(nèi)在連貫性的藝術(shù)世界。在這個(gè)世界里，一方面，殖民史的遺產(chǎn)并未消退，而以話語霸權(quán)的方式繼續(xù)發(fā)揮作用，深度影響著“國際化”的屬性和進(jìn)程；另一方面，大量非西方藝術(shù)家的參與，既支撐著這個(gè)“國際”的結(jié)構(gòu)又侵蝕著它的基礎(chǔ)，在平滑的表面之下，掩藏著無盡的矛盾和沖突。這個(gè)小小的藝術(shù)世界讓我們看到：新的民族主義浪潮并不是“全球化”的反面，而是前數(shù)十年的這種全球化的必然歸宿……

　　翟晶，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、美術(shù)史系副主任。碩士畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，博士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，2018-2019年在英國利茲大學(xué)做訪問學(xué)者，師從英國著名藝術(shù)史家格里塞爾達(dá).波洛克教授。曾出版專著《邊緣世界：霍米.巴巴后殖民理論研究》（文化藝術(shù)出版社），譯著《結(jié)構(gòu)主義與符號學(xué)》（知識產(chǎn)權(quán)出版社）、《短暫的博物館：經(jīng)典大師繪畫與藝術(shù)展覽的興起》（江蘇鳳凰美術(shù)出版社），先后在重要的學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文數(shù)十篇。