中國(guó)電影新浪潮

導(dǎo)論 中國(guó)電影新浪潮的理論虛構(gòu)
第一節(jié) 先鋒意何為：作為思潮的新啟蒙與后現(xiàn)代
第二節(jié) 顛覆與整合：中國(guó)電影新浪潮的基本特征
第三節(jié) 先鋒與媚俗：大眾文化與中國(guó)電影新浪潮
第四節(jié) 無高潮變奏：中國(guó)電影新浪潮的文化反思
第一章 第五代：新電影崛起
第一節(jié) 后“文化大革命”時(shí)代的現(xiàn)代電影話語重建
第二節(jié) 電影語言現(xiàn)代化及“傷痕電影”創(chuàng)作
第三節(jié) 第五代的身份政治及現(xiàn)代意識(shí)
第四節(jié) 知識(shí)神話、錯(cuò)位時(shí)代與黃建新電影
第五節(jié) 第五代早期電影的敘事策略和啟蒙意識(shí)
第二章 第五代：尋根與掘根
第一節(jié) 文化熱、文化反思與文化尋根
第二節(jié) 信仰的力量：田壯壯電影
第三節(jié) 民族主義視域中的第五代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影
第四節(jié) 《孩子王》《紅高梁》的夢(mèng)與思
第五節(jié) 第五代尋根電影的意義與悖論
第三章 第五代：遲到的經(jīng)典
第一節(jié) 城市化、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與啟蒙的終結(jié)
第二節(jié) 第五代城市電影的現(xiàn)代性反思
第三節(jié) 記憶的政治與第五代電影經(jīng)典
第四節(jié) 啟蒙主義電影浪潮的虛構(gòu)與解構(gòu)
第四章 王朔與當(dāng)代中國(guó)電影的文化轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 市民社會(huì)、文化危機(jī)與大眾文化的興起
第二節(jié) 一半是火焰一半是海水
第三節(jié) 玩世現(xiàn)實(shí)主義與“王朔電影”的先鋒性
第四節(jié) 王朔與當(dāng)代中國(guó)的文化轉(zhuǎn)型
第五章 第六代：從邊緣出發(fā)
第一節(jié) 消費(fèi)時(shí)代的降臨與后革命空虛
第二節(jié) 第六代的身份政治及其影像流變
第三節(jié) “后革命”年代的青春期小史
第四節(jié) 快感的政治：第六代同性戀電影
第五節(jié) 承認(rèn)的政治與第六代的邊緣影像
第六章 第六代：底層啟示錄
第一節(jié) 經(jīng)濟(jì)改革的深入與社會(huì)階層的分化
第二節(jié) 賈樟柯電影與底層中國(guó)
第三節(jié) 第六代底層電影的階級(jí)意識(shí)
第四節(jié) 草根圖景：第六代電影的底層立場(chǎng)
第七章 第六代：多元化圖景
第一節(jié) 多元語境與后現(xiàn)代狀況
第二節(jié) 《鬼子來了》與無邊的后現(xiàn)代主義
第三節(jié) “后革命”氛圍的失憶與記憶
第四節(jié) 后現(xiàn)代電影思潮的虛構(gòu)與解構(gòu)
余論 先鋒是一種自由
參考文獻(xiàn)
后記
又后記