戲劇大三角：斯坦尼—梅耶荷德—梅蘭芳

　　本書是國家社會科學(xué)基金項目*終成果。作者對國內(nèi)戲劇界關(guān)于梅蘭芳戲劇有無體系的爭論和戲劇改革運動做了認(rèn)真研究和深入分析，認(rèn)為“梅蘭芳表演體系”是完全可以成立的。他以戲劇界兩位*重要的大導(dǎo)演——斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德長達(dá)四十年的矛盾與論爭為貫穿全書的主線，剖析了兩大導(dǎo)演流派*終一枯一榮、遭遇不同命運的原因，反思了經(jīng)驗教訓(xùn)。中蘇戲劇交流在梅蘭芳時代是中國戲劇的主要任務(wù)，其歷史經(jīng)驗對中國具有深刻意義；反過來，中國戲曲由于梅蘭芳在莫斯科巡演，也深刻地影響了當(dāng)?shù)貞騽〉陌l(fā)展。在這個歷程中，梅蘭芳對兩位大導(dǎo)演的態(tài)度發(fā)生了微妙變化，三者實際上形成了復(fù)雜的三角關(guān)系。本書的構(gòu)思不同于常見的比較文學(xué)研究的二元模式，既研究了兩大戲劇流派之間的復(fù)雜關(guān)系，而且探索了這一關(guān)系對梅蘭芳乃至整個中國戲劇的影響，從而形成一種三元模式，有助于反思中蘇兩？戲劇的歷史經(jīng)驗，探索某些相似或者共同的發(fā)展規(guī)律。 全書約32萬字，共分導(dǎo)言和四個部分，以及正文之后的三篇附錄。

　　陳世雄，1944年11月生，教授，曾任廈門大學(xué)中文系副主任（1989—1999）、戲劇影視與藝術(shù)學(xué)研究中心主任（2002－2007）。被國家教委、國家人事部授予“有突出貢獻(xiàn)的留學(xué)回國人員”稱號（1991），系享受國務(wù)院特殊津貼專家（1993年起）。研究領(lǐng)域為戲劇理論、歐美戲劇史、閩臺戲劇。先后承擔(dān)國家社會科學(xué)基金項目4項（戲劇思維學(xué)、20世紀(jì)西方戲劇思潮、戲劇人類學(xué)、蘇聯(lián)戲劇的歷史經(jīng)驗研究）、教育部科研項目2項（現(xiàn)代歐美戲劇史、20世紀(jì)東西方戲劇的交流與互動）、國臺辦項目1項（閩南戲?。?。曾由國家公派赴列寧格勒大學(xué)（1985—1986）、蘇聯(lián)文化大學(xué)（1998—1999）、俄羅斯人民友誼大學(xué)（2003、2014、2016、2017）進(jìn)修、講學(xué)。1993年應(yīng)邀赴香港中文大學(xué)、2005年應(yīng)邀作為臺灣政治大學(xué)客座教授赴該校講學(xué)。多次赴臺灣參加海峽兩岸戲曲研討會。 獲首屆國家社會科學(xué)基金項目優(yōu)秀成果三等獎（1999），教育部第六、第七屆高等學(xué)校人文與社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎。多次獲福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎。 被國家財政部、文化部聘任為2006年國家舞臺藝術(shù)精品工程評委。曾兼任中國田漢研究會副會長（2007—2014），目前兼任《中華戲曲》、《福建藝術(shù)》編委。 已出版戲劇方面的學(xué)術(shù)專著11種（含增訂本），譯著3種（其中2部與他人合譯）；散文筆集1種。 《現(xiàn)代西方劇作戲劇性研究》（中國戲劇出版社，1983）是我國新時期*早出版的外國戲劇研究專著之一，獲首屆福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎?！短K聯(lián)當(dāng)代戲劇研究》（廈門大學(xué)出版社，1989）是我國研究蘇聯(lián)戲劇重要的專著之一，莫斯科《戲劇》雜志（蘇聯(lián)文化部主辦）曾發(fā)表對該書的評論?！冬F(xiàn)代歐美戲劇史》（四川教育出版社，1994）是我國第一部比較全面、系統(tǒng)地闡述現(xiàn)代歐美戲劇發(fā)展歷程的著作，多年來一直被北京大學(xué)、上海戲劇學(xué)院等校指定為博士生入學(xué)考試的必讀書?！稇騽∷季S》（福建教育出版社，1996）于1999年獲首屆國家社會科學(xué)基金項目優(yōu)秀成果三等獎。 《20世紀(jì)西方戲劇思潮》（與周寧合著）（中國戲劇出版社，2000）于2003年獲福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎?！度菍υ挩D―斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與中國戲劇》于2005年獲福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎等15部著作