藝術(shù)生產(chǎn)論的視野與射程

　　藝術(shù)生產(chǎn)論是新時(shí)期很活躍、很富創(chuàng)新意義的藝術(shù)學(xué)新視野?！端囆g(shù)生產(chǎn)論的視野與射程》以馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論為原點(diǎn)，對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)論做了系統(tǒng)探討。作者在馬克思藝術(shù)生產(chǎn)概念中發(fā)現(xiàn)了足可與艾布拉姆斯有名的“四要素”理論相媲美但卻比之早一個(gè)多世紀(jì)的馬克思“四要素”理論結(jié)構(gòu)，為我們呈現(xiàn)了“馬克思美學(xué)思想中系統(tǒng)觀”和馬克思的“接受美學(xué)”。作者從藝術(shù)生產(chǎn)這一全新理論視角，對(duì)藝術(shù)本質(zhì)與功能等藝術(shù)哲學(xué)核心問(wèn)題作了嶄新的集中闡發(fā)?！端囆g(shù)生產(chǎn)論的視野與射程》還認(rèn)為，馬克思藝術(shù)生產(chǎn)概念不僅內(nèi)涵著一個(gè)能夠解釋當(dāng)下藝術(shù)共時(shí)存在結(jié)構(gòu)的理論邏輯，而且包蘊(yùn)著能夠解釋人類藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的歷史敘述框架。作者以這種邏輯與歷史相統(tǒng)一的藝術(shù)生產(chǎn)論重構(gòu)藝術(shù)史哲學(xué)，并以之對(duì)中國(guó)上古夏商周三代藝術(shù)的意義成功地做了深層次闡釋；對(duì)中國(guó)藝術(shù)與西方藝術(shù)在人類藝術(shù)歷史進(jìn)程中的意義作了新的評(píng)估。此外，以藝術(shù)生產(chǎn)論對(duì)當(dāng)下藝術(shù)進(jìn)行描述與闡釋，則顯示了該理論突出的現(xiàn)實(shí)意及未來(lái)向度。

　　李心峰，1958年生，北京大學(xué)文學(xué)博士。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院黨委書記、副院長(zhǎng)，研究員，博導(dǎo)。曾任中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克彼L(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院圖書館常務(wù)副館長(zhǎng)、館長(zhǎng)、中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心常務(wù)副主任等。主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)理論、馬克思主義藝術(shù)哲學(xué)、日本美學(xué)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)研究等。出版專著《元藝術(shù)學(xué)》、《現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)導(dǎo)論》、《日本四大美學(xué)家》；論文集《藝術(shù)學(xué)論集》、《開(kāi)放的藝術(shù)——走向通律論的藝術(shù)學(xué)》、《為馬克思主義藝術(shù)學(xué)正名》、《走向藝術(shù)生產(chǎn)論——以馬克思為原點(diǎn)》。主編《藝術(shù)類型學(xué)》、《中華藝術(shù)通史·夏商周卷》、《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論主題史》、《中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)薪傳獎(jiǎng)》等。譯著有《魯迅》（[日]竹內(nèi)好著）等。發(fā)表學(xué)術(shù)論文、評(píng)論等200余篇，合著20余種。