樂舞研究（第2卷）

經(jīng)典回顧
中國(guó)民間音樂研究提綱
學(xué)術(shù)思考
論音樂民族志書寫的兩個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)型期及其中國(guó)實(shí)踐
絲綢之路樂舞文化
大地灣樂舞地畫主題考釋
建鼓圖像新論
社會(huì)語境中的涼州賢孝變遷
樂舞合一的歷史回眸——基于“雙重樂感”視角下的新疆樂舞研究之思考
漢唐樂舞文化
論集安高句麗墓樂舞圖中的舞姿
“但愿與君長(zhǎng)相守，莫作曇花一現(xiàn)”——解析漢唐古典舞《踏歌》的文人情懷
中國(guó)少數(shù)音樂文化研究
政治疆界與族群音樂——跨界視域中的朝鮮民族傳統(tǒng)音樂研究述略
南木特藏戲文化特質(zhì)研究
華銳藏族“拉伊”的音樂風(fēng)格及其傳承現(xiàn)狀探究
音樂史論
電視媒體中的流行音樂歌唱審美——以“文革”后至20世紀(jì)末的中國(guó)為例
知青歌曲中的“鐵姑娘”
風(fēng)雨“黃河”（下）——從交響大合唱到鋼琴協(xié)奏曲
作曲技術(shù)理論
民歌多聲部配置的典范——《炎黃風(fēng)情》之一《燕趙故事》和聲技法分析
學(xué)術(shù)前沿
數(shù)字人文語境下的音樂學(xué)術(shù)前沿——以教育部和牛津大學(xué)當(dāng)前開展的數(shù)字人文項(xiàng)目為例
書評(píng)
多元匯集多元呈現(xiàn)——包·達(dá)爾汗著《蒙古佛教音樂文化的多元性》評(píng)介