服裝流行傳播與社交圈

1 服裝流行傳播理論
1.1 服裝流行的定義
1.2 時代語境中的流行
1.3 傳播的基本理論概述
1.3.1 傳播的概念解析
1.3.2 傳播過程中的要素
1.3.3 傳播過程中的特點
1.4 服裝流行傳播理論的類型
1.4.1 下傳理論
1.4.2 上傳理論
1.4.3 水平理論
1.5 服裝流行傳播的特點
1.5.1 周期性
1.5.2 可預測性
1.5.3 循環(huán)特性
1.5.4 兩極化發(fā)展趨勢
1.6 本章小結
2 時代精神
2.1 時代精神與服裝流行傳播
2.1.1 時代精神概述
2.1.2 基于時代精神的服裝流行演變
2.1.3 與服裝流行傳播的關聯(lián)
2.2 影響服裝流行傳播的因素
2.2.1 政治因素
2.2.2 經(jīng)濟因素
2.2.3 社會因素
2.2.4 科技因素
2.2.5 地理因素
2.2.6 文化思潮
2.2.7 名人影響
2.2.8 人口因素
2.3 本章小結
3 社交圈分析的方法和步驟
3.1 社交圈研究路徑
3.1.1 社交圈研究路徑凝練
3.1.2 社交圈時代背景研究方法
3.1.3 社交圈主流群體研究方法
3.1.4 社交圈個案研究方法
3.1.5 社交圈點線面研究方法
3.2 以沃斯社交圈為例分析
3.2.1 沃斯社交圈時代背景研究
3.2.2 沃斯社交圈主流群體研究
3.2.3 基于四維度分析的沃斯社交圈特性歸納
3.2.4 基于個案切人分析的沃斯社交圈關鍵人物還原
3.2.5 沃斯社交圈與流行傳播
3.3 本章小結
4 下傳理論引導的服裝流行傳播
4.1 維多利亞時期i
4.1.1 時代背景
4.1.2 維多利亞時期的流行
4.1.3 維多利亞時期的典型著裝——羊腿袖禮服
4.1.4 代表性設計師及其社交圈
4.1.5 時尚代表人物
4.1.6 維多利亞時期的色彩流行
4.2 愛德華時期
4.2.1 時代背景
4.2.2 愛德華時期的流行
4.2.3 愛德華時期的著裝特點——S形
4.2.4 代表性設計師及其社交圈
4.2.5 愛德華時期的色彩流行
4.3 20世紀20年代
4.3.1 時代背景
4.3.2 文化運動的興起
4.3.3 輕佻優(yōu)雅的風格回歸
4.3.4 代表性設計師及其社交圈
4.3.5 時尚代表人物
4.3.6 20世紀20年代的色彩流行
4.4 20世紀30年代
4.4.1 時代背景
4.4.2 斜裁長裙的流行
4.4.3 代表性設計師及其社交圈
4.4.4 時尚代表人物
4.4.5 20世紀30年代的色彩流行
4.5 20世紀40年代
4.5.1 時代背景
4.5.2 “軍裝”風格的流行
4.5.3 代表性設計師及其社交圈
4.5.4 時尚代表人物
4.5.5 20世紀40年代的色彩流行
4.6 20世紀50年代
4.6.1 時代背景
4.6.2 “New Look”造型的流行
4.6.3 代表性設計師及其社交圈
4.6.4 時尚代表人物
4.6.5 20世紀50年代的色彩流行
4.7 本章小結
5 上傳理論引導的服裝流行傳播
5.1 20世紀60年代
5.1.1 時代背景
5.1.2 年輕化的著裝風格
5.1.3 代表性設計師及其社交圈
5.1.4 時尚代表人物
5.1.5 20世紀60年代的色彩流行
5.2 20世紀70年代
5.2.1 時代背景
5.2.2 嬉皮士風格的流行
5.2.3 代表性設計師及其社交圈
5.2.4 時尚代表人物
5.2.5 20世紀70年代的色彩流行
5.3 20世紀80年代
5.3.1 時代背景
5.3.2 街頭時尚的流行
5.3.3 代表性設計師及其社交圈
5.3.4 時尚代表人物
5.3.5 20世紀80年代的色彩流行
5.4 20世紀90年代
5.4.1 時代背景
5.4.2 代表設計師及其社交圈
5.4.3 時尚代表人物
5.4.4 20世紀90年代的色彩流行
5.5 本章小結
6 水平理論引導的服裝流行傳播
6.1 時代特征與時代背景
6.1.1 互聯(lián)網(wǎng)時代
6.1.2 知識經(jīng)濟時代
6.1.3 體驗經(jīng)濟時代
6.1.4 網(wǎng)紅經(jīng)濟
6.1.5 分享經(jīng)濟
6.1.6 定制經(jīng)濟
6.2 水平傳播理論與流行的傳播方式、特點
6.2.1 水平傳播理論的提出與發(fā)展
6.2.2 水平傳播的特點與傳播軌跡
6.3 水平傳播過程中的時尚驅動群體
6.3.1 網(wǎng)紅
6.3.2 平民時尚偶像
6.3.3 明星影響力
6.3.4 社交平臺
6.4 當代主流藝術形態(tài)
6.4.1 藝術娛樂化
6.4.2 時尚平民化
6.5 時尚人物
6.6 代表設計師及其社交圈
6.7 當代設計特點與流行色彩
6.8 本章小結
參考文獻
后記