筆記 清明上河圖

　　若非經(jīng)過長時間的觀察、記錄和整理，畫家決計不可能將房屋、舟車、橋梁及各式人物交代得這樣清晰。就此而言，這是一幅高度客觀而又寫實(shí)的作品。又假如不是以散點(diǎn)透視來“選擇”畫面，也不可能將超過二十里的沿河景致，壓縮在五米左右的篇里。如此，再客觀的描述也就成了帶著濃厚“導(dǎo)賞”意味的創(chuàng)作。所以，當(dāng)大家在欣賞這記述當(dāng)年北宋民間面貌的畫卷時，長卷亦牽著我們，一步步地穿街過巷，走入畫家身處的世界，分享他的感受和“看法”。

　　趙廣超，生于香港，早年留學(xué)法國，一九九〇年代回港從事藝術(shù)、設(shè)計教育工作二〇〇一年成立設(shè)計及文化研究工作室故官文化研發(fā)小組總監(jiān)中國美術(shù)學(xué)院中國文化設(shè)計研究所副所長物事研究實(shí)驗(yàn)室主持人曾任二〇一〇年上海世博局中國國家館“城市發(fā)展中的中華智慧”研討會顧問及“智慧長河”展項(xiàng)展示深化設(shè)計專家顧問中國中央電視臺CCTV9紀(jì)錄頻道《故宮 100》百集紀(jì)錄片藝術(shù)顧問木作坊中國傳統(tǒng)家具研究及發(fā)展顧問北京頤新文化教育推廣顧問著作：《不只中國木建筑》《筆紙中國畫》《大紫禁城——王者的軸線》《國家藝術(shù)·一章木椅》《國家藝術(shù)·十二美人》《紫禁城宮廷情調(diào)地圖》《我的家在紫禁城》系列叢書等譯作：《游山十日記》，香港漢雅軒出版