亞洲類型電影：歷史與當(dāng)下

序言 亞洲類型電影的嘗試與拓展一、內(nèi)地類型電影研究 周星：新型武俠電影創(chuàng)設(shè)類型的探索——關(guān)于《師父》的分析 黃式憲：類型電影創(chuàng)作：究竟要不要具有一定的文化品位 陳旭光：本土化、雜糅性與體制內(nèi)的“作者性”：解析中國(guó)電影類型化發(fā)展的 幾個(gè)關(guān)鍵詞——以《白日焰火》《九層妖塔》《火鍋英雄》為個(gè)案 索亞斌：東風(fēng)夜放花千樹(shù)——2015年中國(guó)電影類型片審視 李彬：當(dāng)我們談?wù)擃愋蜁r(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础灾袊?guó)公路電影類型創(chuàng)作為例 王昌松：解讀中國(guó)青春類型電影 王玉良：戰(zhàn)后中國(guó)電影對(duì)好萊塢“黑色電影”的模仿與變異（1945-1950） 王冰雪：愛(ài)情都市：景觀化實(shí)踐中的新世紀(jì)華語(yǔ)愛(ài)情電影 張書端：類型策略與作者風(fēng)格的融合——《烈日灼心》《白日焰火》對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的啟示 王則蒿：宗師與刺客的一步之遙：世紀(jì)初華語(yǔ)“文藝片”與華語(yǔ)文化的后現(xiàn)代癥候 歐陽(yáng)家慶：“青春電影”：“跨地”的流動(dòng)與多元性的文化表征 張斌、關(guān)睿：銀屏老鳳傳新聲——2010年以來(lái)我國(guó)紀(jì)錄電影創(chuàng)作簡(jiǎn)論 郭春寧：記憶的考掘：動(dòng)畫式紀(jì)錄片之探索 丁柳：論電影語(yǔ)言在戲曲電影中的虛實(shí)藝術(shù)表現(xiàn) 張樂(lè)山：論姜文電影的喜劇狂歡二、港臺(tái)類型電影研究 何威：香港電影發(fā)展前瞻——類型電影的興衰或決定了港產(chǎn)片的前景 張燕：香港歌舞片：亦中亦洋亦真亦幻 李鷹：香港法庭片中“俠文化”的承襲與流變 王平：喜劇性的來(lái)源——論成龍動(dòng)作喜劇中打斗動(dòng)作的節(jié)奏感 楊宣華、李媛腓：香港動(dòng)畫電影音樂(lè)發(fā)展研究 陳亦水：島嶼一隅：臺(tái)式“小清新”可能成為一種亞洲類型電影嗎 鄭睿：作為情節(jié)劇變體的“瓊瑤電影”三、韓國(guó)類型電影研究 姜乃英：韓國(guó)情節(jié)劇類型片 丁珊珊：近年來(lái)韓國(guó)類型電影發(fā)展綜述 楊宣華、李成楨：從《奪寶聯(lián)盟》和《暗殺》看韓國(guó)犯罪片配樂(lè)新潮流 紀(jì)曉楠：“英雄情結(jié)”的滑稽突顯——后現(xiàn)代視野下韓國(guó)黑幫電影人物的形象嬗變 汪少明：韓國(guó)電影中教師的負(fù)面形象研究 張顥：2012-2015年韓國(guó)李氏朝鮮王朝政治亞類型影片分析 閔思嘉：從“一本兩拍”等現(xiàn)象看中韓合拍項(xiàng)目的風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇四、日本類型電影研究 鄭煬：邊緣邊遠(yuǎn)族群的銀幕想象和記憶真實(shí)——戰(zhàn)后日本電影的沖繩形象初探 王玉輝：中日恐怖電影研究的比較學(xué)分析——兼論中國(guó)早期電影《夜半歌聲》（1937） 王溫懿：“反權(quán)力者”的權(quán)力再配置陰謀——日本戰(zhàn)后思想流通之始末：以20世紀(jì)60年代粉紅電影為原點(diǎn) 陳偉：花與火之歌：北野武電影的暴力與詩(shī)意 潘沁：“幻想”的表象——宮崎駿動(dòng)畫電影中的風(fēng)景 趙益：細(xì)田守動(dòng)畫電影與日本文化相關(guān)性 劉?。喝毡緳C(jī)甲動(dòng)漫電影的發(fā)展歷程與文化主題探源 楊宣華、苗杰：是枝裕和的日本家庭情節(jié)劇中的音樂(lè)造型五、其他亞洲國(guó)家類型電影研究 皇甫宜川：亞洲類型電影研究充滿新意與令人鼓舞的想象空間 聶偉、杜梁：模糊身份、晦暗記憶與神秘主義——阿彼察邦作品中的森林意象建構(gòu) 崔穎：新世紀(jì)泰國(guó)愛(ài)情電影創(chuàng)作概況 郝天石：泰國(guó)恐怖類型電影中的母題與視聽(tīng)藝術(shù)特征研究 譚政：2015年寶萊塢電影類型淺析 屠玥：機(jī)遇與藩籬——加工外包業(yè)務(wù)影響下的印度本土動(dòng)畫電影 李姝：從女性意識(shí)覺(jué)醒到女性作者電影——當(dāng)代印度女性電影創(chuàng)作述評(píng) 龔一舟：第三世界的家庭寓言——伊朗電影《納德與西敏：一次別離》的人物形象解讀