美術(shù)館作為文化發(fā)生場(chǎng)的啟示：一種新思維的提出

定　價(jià)：￥60.00

作　者：	王萌著
出版社：	知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787513002974	出版時(shí)間：	2016-07-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	232	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書提供了一個(gè)新的角度來認(rèn)識(shí)和理解美術(shù)博物館介入并推動(dòng)“藝術(shù)潮流”的問題。寫作上，通過對(duì)典型案例的捕捉和選定，用散見于展覽評(píng)論、學(xué)術(shù)訪談以及藝術(shù)史論著中的零散信息來構(gòu)建案例的全景，實(shí)現(xiàn)對(duì)法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)文化中心現(xiàn)代藝術(shù)博物館通過“大地魔術(shù)師展”開啟全球藝術(shù)“文化多元主義”潮流、美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館運(yùn)用“國(guó)際展覽計(jì)劃”將“抽象表現(xiàn)主義”畫派帶向世界巔峰和上海美術(shù)館創(chuàng)辦“上海雙年展”完成中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在本土的“合法化”這三種成功案例的呈現(xiàn)。經(jīng)過對(duì)三種案例從契機(jī)、手段和效用等方面的“模式化”分析與總結(jié)，再與本書所觀察到的美術(shù)館介入“藝術(shù)潮流”的兩種不合宜現(xiàn)象——以“美術(shù)展覽館”狀態(tài)被動(dòng)參與或過度主觀化的將美術(shù)館改為“實(shí)驗(yàn)室”（可以視為兩個(gè)極端）——的正反對(duì)比，來反觀美術(shù)館引導(dǎo)“藝術(shù)潮流”所涉及的“意識(shí)”“能力”和“態(tài)度”。在完成這些任務(wù)后，作為本書的結(jié)論，通過把握全球范圍內(nèi)美術(shù)館界以不同模式表現(xiàn)出來的這種現(xiàn)象所顯示的新問題，從美術(shù)館的立場(chǎng)和角度出發(fā)，常識(shí)性地提出一種新的功能設(shè)想，即美術(shù)館作為引導(dǎo)“藝術(shù)潮流”的“文化發(fā)生場(chǎng)”的功能新方向。希望本書對(duì)此類現(xiàn)象的粗淺研究，能對(duì)現(xiàn)實(shí)起到一定的啟發(fā)和借鑒意義，從而引起業(yè)界有關(guān)專家對(duì)這個(gè)課題更加深入和透徹的研究與關(guān)注。

作者簡(jiǎn)介

　　王萌，現(xiàn)工作于中國(guó)美術(shù)館，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理碩士、美術(shù)史學(xué)士。從事現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)與美術(shù)博物館學(xué)的研究及美術(shù)展覽的運(yùn)作，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新銳策展人、批評(píng)家。

圖書目錄

導(dǎo) 言
第一部分：“現(xiàn)象描述”中的美術(shù)館行為
第一章現(xiàn)象1：蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)博物館與“文化多元主義”思潮
第一節(jié) “大地魔術(shù)師”當(dāng)代藝術(shù)全球大展
第二節(jié) 文化效應(yīng)：全球藝術(shù)格局下的“文化多元主義”思潮興起
第二章現(xiàn)象2：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館與“抽象表現(xiàn)主義”畫派
第一節(jié) MoMA“國(guó)際展覽計(jì)劃”前未建成的“抽象表現(xiàn)主義”
第二節(jié) 文化效應(yīng)：“抽象表現(xiàn)主義”的國(guó)際化
第三章現(xiàn)象3：上海美術(shù)館與“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的“邊緣狀態(tài)”的終結(jié)
第一節(jié) 20世紀(jì)90年代處于“邊緣狀態(tài)”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
第二節(jié) 文化效應(yīng)：“上海雙年展”終結(jié)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“ 邊緣狀態(tài)”
第二部分：“正反論證”中的“文化發(fā)生場(chǎng)”雛形
第四章模型正論：美術(shù)館介入“藝術(shù)現(xiàn)象”的三種已知模型
第一節(jié) 正論1：“巴黎模型”，一個(gè)全球視野下的“藝術(shù)思潮”
第二節(jié) 正論2：“紐約模型”，美國(guó)第一個(gè)“現(xiàn)代主義”流派的本土建構(gòu)及其國(guó)際傳播
第三節(jié) 正論3：“上海模型”，改革開放時(shí)代的“新藝術(shù)”在本土藝術(shù)界的重大轉(zhuǎn)折
第四節(jié) 正論評(píng)估：三種已知的生效模型
第五章問題反證：未達(dá)美術(shù)館的“亞形態(tài)”與“反美術(shù)館”動(dòng)機(jī)下的激進(jìn)改革
第一節(jié) 反證1：以“陳列館”或“展覽館”形態(tài)“被動(dòng)”或“無意中”參與的不是現(xiàn)象的現(xiàn)象
第二節(jié) 反證2：以“反美術(shù)館”為動(dòng)機(jī)發(fā)動(dòng)的一次“藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室”激進(jìn)改革
第三節(jié) 反證總結(jié)：解決“被動(dòng)形態(tài)”與“過度形態(tài)”的兩種極端現(xiàn)象的三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)—“意識(shí)”“能力”和“態(tài)度”
第三部分：美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的啟示——一種新思維的提出
結(jié) 論：美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的設(shè)想
附錄
附錄一探索在“發(fā)生場(chǎng)”來臨前（“實(shí)驗(yàn)室”試驗(yàn)一）
附錄二探索在“發(fā)生場(chǎng)”來臨前（“研究室”試驗(yàn)二）
附錄三 “新生代藝術(shù)”的生成與中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館成立前的學(xué)院“混合空間”的關(guān)系
附錄四策展是否存在“元功能”
參考文獻(xiàn)
后記