西方現(xiàn)代家具史論

第1章 19世紀末至20世紀中葉的西方
  1.1 第一次世界大戰(zhàn)前國際工業(yè)化的發(fā)展和競爭
    1.1.1 新的技術(shù)
    1.1.2 社會變革的范圍和規(guī)模
    1.1.3 新資本主義
    1.1.4 帝國主義
    1.1.5 1870—1914年歐洲微妙的平衡
  1.2 第一次世界大戰(zhàn)
  1.3 兩次世界大戰(zhàn)之間的動蕩
  1.4 第二次世界大戰(zhàn)
  1.5 結(jié)語
第2章 維多利亞后期的現(xiàn)代主義和托耐特家具
  2.1 維多利亞后期的現(xiàn)代主義
    2.1.1 新舊的雜陳
    2.1.2 維多利亞后期的消費心態(tài)
  2.2 邁克爾·托耐特及其彎曲木技術(shù)
    2.2.1 邁克爾·托耐特
    2.2.2 邁克爾·托耐特的彎曲木技術(shù)
  2.3 結(jié)語
第3章 工藝美術(shù)運動
  3.1 工藝美術(shù)運動簡介
    3.1.1 歷史背景
    3.1.2 工藝美術(shù)運動的理念和思想
    3.1.3 工藝美術(shù)運動在美國的傳播
    3.1.4 工藝美術(shù)運動在世界的傳播
    3.1.5 工藝美術(shù)運動記事年表
  3.2 家具
    3.2.1 商行和行會
    3.2.2 斯堪的納維亞的工藝美術(shù)運動
    3.2.3 維也納分離派
    3.2.4 德國工場
    3.2.5 北美的工藝美術(shù)運動派家具
  3.3 結(jié)語
第4章 新藝術(shù)運動
  4.1 概述
  4.2 法國的新藝術(shù)運動
    4.2.1 巴黎派代表人物和組織
    4.2.2 南錫派代表人物
  4.3 美國的新藝術(shù)運動
  4.4 比利時的新藝術(shù)運動
  4.5 奧地利的新藝術(shù)運動
  4.6 結(jié)語
第5章 裝飾藝術(shù)運動
  5.1 裝飾藝術(shù)運動概述
  5.2 裝飾藝術(shù)運動的歷史回顧
    5.2.1 現(xiàn)代性的雙重精神
    5.2.2 逾越新藝術(shù)風格
    5.2.3 色彩的解放
    5.2.4 時裝設計師保爾·波阿萊
    5.2.5 抽象裝飾
    5.2.6 昂貴的材料
    5.2.7 維也納工場的連貫性
    5.2.8 維也納工場的新方向
    5.2.9 布拉格——立體主義家具設計
    5.2.10 德佩羅的幾何學
    5.2.11 宇宙的重構(gòu)
  5.3 裝飾藝術(shù)風格的主要派別和特點
  5.4 對裝飾藝術(shù)風格的理論分析
  5.5 結(jié)語
第6章 現(xiàn)代主義派別
第7章 包豪斯
第8章 現(xiàn)代家具形成的評述
第9章 北歐的現(xiàn)代家具
第10章 重構(gòu)和理性主義
第11章 有機設計風格
第12章 流行文化和反設計
第13章 舒適主義、改革和競爭
第14章 折中主義的年代
第15章 全球化下的國際家具業(yè)
參考文獻
后記