海峽兩岸戲曲藝術(shù)論

第一章戲曲種類與“劇種”
第一節(jié)戲曲種類與“劇種”
第二節(jié)我們到底有多少“劇種”——對(duì)戲曲工具書中有關(guān)數(shù)據(jù)的分析
第二章閩臺(tái)戲曲聲腔劇種研究
第一節(jié)閩南文化視野下的泉州戲曲研究
第二節(jié)印證福建宋雜?。?閩中作場(chǎng)戲與莆仙戲關(guān)系考探
第三節(jié)地理信息系統(tǒng)支持下的福建戲曲聲腔劇種研究
第四節(jié)閩南語系劇種聲腔考察——以海南瓊劇音樂唱腔為例
第五節(jié)從瓊劇音樂的沿革看中國戲曲聲腔劇種的趨同化
第六節(jié)關(guān)于2002年兩岸戲曲大展
第七節(jié)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)視野中的高甲戲柯派藝術(shù)
傳承研究及劇目推介
第八節(jié)困境中創(chuàng)新局——臺(tái)灣戲曲的時(shí)代適應(yīng)
第三章兩岸戲曲表演藝術(shù)論
第一節(jié)從跨文化論“當(dāng)代劇場(chǎng)”的舞臺(tái)空間表現(xiàn)
第二節(jié)形體、定格、亮相——京劇的表演藝術(shù)
第四章兩岸戲曲音樂論
第一節(jié)“曲牌體”與“板腔體”體式互相流轉(zhuǎn)之探討
第二節(jié)劇種音色論
第三節(jié)早期梆子腔“族性”音調(diào)舉證——兼論臺(tái)灣地區(qū)
北管中梆子腔、二逢的音調(diào)來源
第四節(jié)黃梅戲“十腔九不同”階段音樂唱腔特點(diǎn)初探
第五節(jié)“申遺”十年，昆曲音樂的新發(fā)展
第六節(jié)京劇風(fēng)格鋼琴曲創(chuàng)作研究
第七節(jié)中國現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作的三維特征
第五章戲曲的交流與傳播
第一節(jié)弦管曲詞與梨園戲唱詞的異同——只以唱“陳三五娘”故事題材
來梳理兩者的關(guān)系
第二節(jié)中國戲曲《尋親記》在琉球的傳播
第六章歌仔戲藝術(shù)論
第一節(jié)臺(tái)灣老歌子戲《山伯英臺(tái)》之研究
第二節(jié)臺(tái)灣歌仔戲之跨文化編創(chuàng)——以“一心歌仔戲劇團(tuán)”新作為例
第二節(jié)臺(tái)灣歌仔戲“做活戲”后場(chǎng)樂師的即興伴奏技巧與人才養(yǎng)成
第五節(jié)歌仔戲《七字仔調(diào)》曲牌系統(tǒng)唱腔旋律音調(diào)特點(diǎn)及其考源
第四節(jié)泉港“咸水腔”歌仔戲初探
后記