海峽兩岸戲曲藝術(shù)論

第一章戲曲種類與“劇種”
第一節(jié)戲曲種類與“劇種”
第二節(jié)我們到底有多少“劇種”——對戲曲工具書中有關(guān)數(shù)據(jù)的分析
第二章閩臺戲曲聲腔劇種研究
第一節(jié)閩南文化視野下的泉州戲曲研究
第二節(jié)印證福建宋雜劇： 閩中作場戲與莆仙戲關(guān)系考探
第三節(jié)地理信息系統(tǒng)支持下的福建戲曲聲腔劇種研究
第四節(jié)閩南語系劇種聲腔考察——以海南瓊劇音樂唱腔為例
第五節(jié)從瓊劇音樂的沿革看中國戲曲聲腔劇種的趨同化
第六節(jié)關(guān)于2002年兩岸戲曲大展
第七節(jié)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護視野中的高甲戲柯派藝術(shù)
傳承研究及劇目推介
第八節(jié)困境中創(chuàng)新局——臺灣戲曲的時代適應(yīng)
第三章兩岸戲曲表演藝術(shù)論
第一節(jié)從跨文化論“當代劇場”的舞臺空間表現(xiàn)
第二節(jié)形體、定格、亮相——京劇的表演藝術(shù)
第四章兩岸戲曲音樂論
第一節(jié)“曲牌體”與“板腔體”體式互相流轉(zhuǎn)之探討
第二節(jié)劇種音色論
第三節(jié)早期梆子腔“族性”音調(diào)舉證——兼論臺灣地區(qū)
北管中梆子腔、二逢的音調(diào)來源
第四節(jié)黃梅戲“十腔九不同”階段音樂唱腔特點初探
第五節(jié)“申遺”十年，昆曲音樂的新發(fā)展
第六節(jié)京劇風格鋼琴曲創(chuàng)作研究
第七節(jié)中國現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作的三維特征
第五章戲曲的交流與傳播
第一節(jié)弦管曲詞與梨園戲唱詞的異同——只以唱“陳三五娘”故事題材
來梳理兩者的關(guān)系
第二節(jié)中國戲曲《尋親記》在琉球的傳播
第六章歌仔戲藝術(shù)論
第一節(jié)臺灣老歌子戲《山伯英臺》之研究
第二節(jié)臺灣歌仔戲之跨文化編創(chuàng)——以“一心歌仔戲劇團”新作為例
第二節(jié)臺灣歌仔戲“做活戲”后場樂師的即興伴奏技巧與人才養(yǎng)成
第五節(jié)歌仔戲《七字仔調(diào)》曲牌系統(tǒng)唱腔旋律音調(diào)特點及其考源
第四節(jié)泉港“咸水腔”歌仔戲初探
后記