淡漬堂三種

自序
第一編 文選
戲曲的美學(xué)特征和時(shí)代精神
戲曲傳統(tǒng)劇目教育意義的幾個(gè)問(wèn)題
關(guān)于道德、人民性問(wèn)題的爭(zhēng)論
關(guān)于人民性問(wèn)題的補(bǔ)充說(shuō)明
從紹劇目連戲看人民性的曲折發(fā)展
從紹劇《斬經(jīng)堂》看歷史人物的民間形態(tài)與歷史真實(shí)
蒲劇《薛剛反朝》的民族美學(xué)風(fēng)格
戲曲傳統(tǒng)喜劇劇目的豐富多彩
論清官和清官戲
黃天霸戲產(chǎn)生的時(shí)代原因和思想傾向
全面、統(tǒng)一評(píng)價(jià)“臨川四夢(mèng)”——1982年在紀(jì)念湯顯祖逝世三百六十六周年學(xué)術(shù)討論會(huì)上的報(bào)告
戲曲推陳出新的成就和經(jīng)驗(yàn)
傳統(tǒng)劇目的整理、改編
歷史劇的古為今用
現(xiàn)代戲的四個(gè)堅(jiān)持——在京劇《華子良》暨戲曲現(xiàn)代戲表演藝術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言
新劇種創(chuàng)造問(wèn)題——論白淑賢與龍江劇
現(xiàn)代化與戲曲化——在“1981年戲曲現(xiàn)代戲匯報(bào)演出”座談會(huì)上的發(fā)言
戲曲現(xiàn)代戲趨于成熟——本刊陳慧敏訪著名戲劇家郭漢城
戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移：戲曲的改革與建設(shè)——在“中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目學(xué)術(shù)研討會(huì)”上的發(fā)言
新形勢(shì)下的戲曲改革問(wèn)題——陳曦與著名戲劇家訪談
促進(jìn)民營(yíng)劇團(tuán)良性發(fā)展
張庚與“前海學(xué)派”
學(xué)習(xí)《講話》，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)
《戲曲探索五十年》序
推動(dòng)戲曲前進(jìn)的時(shí)代步伐
《前海戲曲研究叢書(shū)》序

第二編 劇選
海陸緣
青萍劍
合銀牌
琵琶記
劉青提
一點(diǎn)簡(jiǎn)略說(shuō)明
（附）《后羿與嫦娥》第一場(chǎng)
（附）論郭漢城的戲曲創(chuàng)作

第三編 詩(shī)選
卷首語(yǔ)
少年
夜眺
觀日
清平樂(lè)·拔麥二首
沁園春·高梁
浣溪沙·梅二首
王朝聞作魯迅浮雕像
沁園春·瑤瑟
蝶戀花·狂喜
《七一》感賦三首
有石
天仙子·讀史
滿(mǎn)江紅·線猴
巧婦鳥(niǎo)
天仙子·無(wú)題
行香子·伊人
浣溪沙·游十渡二首
沁園春·憶雙雙
齊天樂(lè)·除夜吟
聽(tīng)巴烏吹奏二首
庚申雜吟四首
鎮(zhèn)海樓
榕城
雨中游西湖兼別杭州諸同志五首
水調(diào)歌頭·中秋青島海邁與友人同飲
蒼巖謠
游靈巖山四首
即興
多瑙河之歌
永遇樂(lè)·對(duì)海
在湯顯祖墓前
洞庭吟
訪昭君村四首
洛陽(yáng)牡丹四首
蝶戀花·瘦西湖問(wèn)答
江城子·夜游金鞭溪
江城子·香山紅葉
江城子·蓬萊觀海
龍女桑
慶宮春·西山舊校場(chǎng)乾隆閱兵樓
登大觀樓隔滇池望西山睡美人
游石林
江城子·下關(guān)風(fēng)吼
過(guò)夔門(mén)
出南津口
西江月-雨中荷
遷金臺(tái)里新居中秋望月
壺口
黃河鐵牛
春游
中秋夜結(jié)伴人武夷山尋桃源村
擬念奴嬌·奧野照鏡子
過(guò)紹興
石梁飛瀑二首
蘇東坡藤花館舊宅
秋白故居
蝶戀花·好心總統(tǒng)
述懷
即事
鐘馗夜行圖
沁園春·雪
寶劍歌
題不肯去觀音院
游日月潭二首
鳥(niǎo)殤
元夜吟
蟥蟲(chóng)版
擬念奴嬌·小泉做夢(mèng)
香港回歸感賦二首
叢臺(tái)懷古
梁山泊懷古
旅思·從金華到紹興
武當(dāng)山
胡耀邦墓
金縷曲·八五自壽
金縷曲·登鸛雀樓
西江月·重游后海
水調(diào)歌頭·中秋日遐想嫦娥一號(hào)探月飛船升空
春日
牛頌
古今情歌
綠菊
水龍吟老夢(mèng)
擬滿(mǎn)江紅·鞋彈
即事
擬憶秦娥·安倍訪美四首
詠花四律
白日苦短行