日本電影在中國(guó)：第一部中日電影交流通史

定　價(jià)：￥36.00

作　者：	劉文兵著
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787106040802	出版時(shí)間：	2015-02-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁(yè)數(shù)：	318	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《日本電影在中國(guó)：第一部中日電影交流通史》通過(guò)大量中、日文史料，回顧了日本電影在中國(guó)放映近百年的歷史，是該研究課題的第一部通史。它對(duì)“偽滿”、“孤島”及“淪陷”時(shí)期上海、新中國(guó)成立初期日本電影在中國(guó)的放映情況做了詳實(shí)的考證，無(wú)疑填補(bǔ)了此研究領(lǐng)域的空白。
　　在中國(guó)結(jié)束“文革”步入改革開放時(shí)期的70年代末80年代初，一批日本的影視作品陸續(xù)在中國(guó)上映（播映），產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響。電影《追捕》《望鄉(xiāng)》《生死戀》《遠(yuǎn)山的呼喚》《砂器》《寅次郎的故事》《一盤沒(méi)有下完的棋》（中日合拍），電視劇《血疑》《阿信》等等，成為一代國(guó)人共同的文化記憶?！度毡倦娪霸谥袊?guó)：第1部中日電影交流通史》著重對(duì)1978年至20世紀(jì)80年代末的“日本電影電視劇熱”這一文化現(xiàn)象，從電影學(xué)和社會(huì)學(xué)的角度，進(jìn)行多方位的審視和考察。

作者簡(jiǎn)介

劉文兵，2004年于日本東京大學(xué)研究生院獲博士學(xué)位（影視媒體學(xué)）。曾任日本學(xué)術(shù)振興會(huì)博士后研究員、日本電影專門大學(xué)院大學(xué)客座副教授。現(xiàn)任東京大學(xué)研究生院學(xué)術(shù)研究員、早稻田大學(xué)兼職講師等。日本映像學(xué)會(huì)、表象文化論學(xué)會(huì)、現(xiàn)代中國(guó)學(xué)會(huì)會(huì)員。并任中日友好電影節(jié)常任理事、日中文化交流協(xié)會(huì)會(huì)員等職。主要個(gè)人學(xué)術(shù)專著有：《電影中的上?！罚ㄈ毡緫c應(yīng)大學(xué)出版社，2004年）、《日本電影在中國(guó)》（日本集英社，2006）、《中日電影藝術(shù)家交流紀(jì)實(shí)》（日本集英社，2011）、《中國(guó)電影的黃金時(shí)代》（日本巖波書店，2012）、《中國(guó)抗戰(zhàn)影視劇的世界》（日本祥云社，2013）、《當(dāng)代中國(guó)電影》（韓國(guó)Sanzini出版社，2014）《中日電影交流通史》（日本彩流社，2015）等。并與其他專家合著《表象的媒體話語(yǔ)》（東京大學(xué)出版會(huì)，2000）、《跨越時(shí)代的日本紀(jì)錄電影》（日本巖波書店、2010）、《東西文化的環(huán)流》（日本專修大學(xué)出版社，2014）等多部學(xué)術(shù)著作，發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇。出演過(guò)電影《今井正與山本薩夫》（池田瑞穗導(dǎo)演，2014）。

圖書目錄

前言高倉(cāng)健為何出演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)電影？
第一章戰(zhàn)爭(zhēng)與電影
（一）上海篇
戰(zhàn)前虹口地區(qū)的日本電影放映
“孤島”及淪陷時(shí)期的日本電影上映
上海租界放映的第一部日本劇情片《暖流》
日本電影挑戰(zhàn)好萊塢？
風(fēng)云變幻的上海電影界
軍事占領(lǐng)與現(xiàn)代性
《春江遺恨》
中國(guó)人眼中的日本電影
有關(guān)電影節(jié)奏的問(wèn)題
熱情與冷淡──兩國(guó)電影人的溫差
（二）東北篇
東北地區(qū)電影放映簡(jiǎn)史
“日系館”和“滿系館”
上海電影一枝獨(dú)秀
乏人問(wèn)津的日本電影
“滿洲映畫”的困惑

第二章日本左翼電影在中國(guó)
（一）日本獨(dú)立電影的艱難跋涉
共鳴與聲援
中日電影人情深誼長(zhǎng)
（二）電影交流的挫折與延續(xù)
化為泡影的日本電影贈(zèng)送計(jì)劃
日本電影人看中國(guó)

第三章日本的光與影
（一）令人眼花繚亂的繁華日本──《追捕》
現(xiàn)代都市體驗(yàn)的沖擊
中野良子和真由美
神秘的裸戲
（二）階級(jí)壓迫思想解放──《望鄉(xiāng)》
裸露鏡頭的處理
感傷的敘事口吻
“解放思想運(yùn)動(dòng)”中的日本電影

第四章人情和人性的回歸
（一）人性主題的深化
難忘《人證》《阿西們的街》
人性美和人情美的復(fù)蘇
（二）愛(ài)情啊，你姓什么？──《生死戀》
兩國(guó)觀眾的不同反響
與《冬日戀歌》的異同
（三）宿命弒父情結(jié)歷史記憶──《砂器》
人性主題的深度挖掘
被喚起的歷史記憶

第五章第四代、第五代導(dǎo)演與日本電影
（一）中國(guó)新浪潮電影的先驅(qū)者──第四代導(dǎo)演
（二）第五代導(dǎo)演和日本電影
（三）從銀幕到現(xiàn)場(chǎng)──合拍片《一盤沒(méi)有下完的棋》
一波三折的拍攝過(guò)程
《一盤沒(méi)有下完的棋》和中日關(guān)系
有關(guān)電影化的思考
（四）改編自井上靖小說(shuō)的中日合拍片
《天平之甍》的中國(guó)之旅
《敦煌》之夢(mèng)
（五）電影交流的多樣化
東洋洗印所（IMAGICA）與中國(guó)電影
電影劇作家的交流

第六章高倉(cāng)健和山口百惠的神話
（一）尋找男子漢──高倉(cāng)健在中國(guó)
陽(yáng)剛之美的化身
中國(guó)的高倉(cāng)健們
（二）明星與偶像──山口百惠的啟示
山口百惠的兩副面孔
山口百惠的復(fù)制與傳播
明星制和偶像的概念

第七章日本電影熱的背后
（一）由喧囂走向沉靜
（二）“日本電影周”的舉辦與德間康快
（三）日本電影熱的衰退

第八章日本電影熱的延續(xù)——80 年代的日本電視劇
（一）《血疑》中的家庭形象
（二）《排球女將》與中國(guó)的體育振興運(yùn)動(dòng)
（三）《阿信》與“阿信精神”
（四）首部中日合拍電視劇《望鄉(xiāng)之星》拍攝紀(jì)實(shí)
長(zhǎng)谷川照子其人
醞釀與策劃
創(chuàng)作陣容
從協(xié)拍到合拍
中日雙方不同的觀劇感受

結(jié)語(yǔ)
（一）“日劇”的流行與中國(guó)白領(lǐng)的出現(xiàn)
（二）日本動(dòng)畫片的人氣
附錄影片一覽表
參考文獻(xiàn)
后記