山西文壇風(fēng)景線（1949-2013 插圖本）

導(dǎo)言
第一章 從解放區(qū)文學(xué)走向共和國文學(xué)
“向趙樹理方向邁進(jìn)”
太行區(qū)的“通俗化研究會(huì)”
晉綏作家群
開創(chuàng)新的文學(xué)潮流
推動(dòng)大眾文藝運(yùn)動(dòng)
開啟山西當(dāng)代文學(xué)
《文藝報(bào)》推出“山西文藝特輯”
共和國初期山西新一代作家

第二章 榮辱沉浮趙樹理
《小二黑結(jié)婚》與解放區(qū)名人
“不識(shí)時(shí)務(wù)”的“鐵筆圣手”
堅(jiān)持不跟風(fēng)寫作
人生悲劇的文化根源

第三章 “山藥蛋派”的歷史流變
說不盡的“五老”
對(duì)“山藥蛋派”的命名
“山藥蛋派”作家的代際構(gòu)成
“山藥蛋派”的形成與發(fā)展

第四章 “中間人物”大本營(yíng)
文藝政策的調(diào)整與大連會(huì)議
邵荃麟與“中間人物論”
山西作家群與“中間人物”的大本營(yíng)
“中間人物論”的批判與山西作家群的浮沉

第五章 “文革”中的山西文壇和《三上桃峰》事件
“山藥蛋派”之劫
無妄之災(zāi)：《三上桃峰》在北京
無妄之災(zāi)：《三上桃峰》在山西
外傷與內(nèi)傷，迷狂與守持

第六章 文學(xué)“地標(biāo)”：《火花》《山西文學(xué)》與《黃河》
文學(xué)刊物與文學(xué)“地標(biāo)”
作家·編輯·文學(xué)氣象
從《火花》到《山西文學(xué)》的演變軌跡
《黃河》的探索歷程

第七章 “晉軍崛起”
現(xiàn)象生成與思想文化背景
知青作家與文化落差
藝術(shù)風(fēng)姿各異的本土作家
廣義上的其他“晉軍”作家

第八章 “一報(bào)一刊”與文學(xué)評(píng)論的振興
厚土上升起的“雙子星座”
中年批評(píng)家的用武“平臺(tái)”
青年批評(píng)家的成長(zhǎng)“搖籃”

第九章 跨世紀(jì)的“第三次文學(xué)創(chuàng)作高潮”
高潮迭起的山西當(dāng)代文學(xué)
引人注目的幾種文學(xué)現(xiàn)象
高潮的主線：現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與文化表達(dá)
高潮的意義：分化、蛻變與新生

第十章 四世同堂的山西詩壇
詩界兩泰斗
歸來的詩人
崛起的詩群（上）：“50后”詩人或80年代
崛起的詩群（下）：90年代或“60后”詩人
詩歌新生代

第十一章 自成氣象的山西散文
散文的興起
以散文寫作為主的重要作家
兼寫散文的重要作家
尚須提到的散文作家、散文作品

第十二章 報(bào)告文學(xué)的強(qiáng)勁勃發(fā)
報(bào)告文學(xué)成為山西文學(xué)的重要一翼
焦祖堯：從《把愛長(zhǎng)留在人間》到《黃河落天走山西》
趙瑜：從《中國的要害》到《尋找巴金的黛莉》
麥天樞：從《西部在移民》到《昨天》
馬駿《東方世界的晨曦》和田昌安《南北奇婚錄》
哲夫的大生態(tài)報(bào)告文學(xué)
傳記文學(xué)賦予山西報(bào)告文學(xué)以重要文化品格
真相與真實(shí)：文體意識(shí)的強(qiáng)化

第十三章 風(fēng)生水起的女性文學(xué)
從石評(píng)梅到“山西女作家群”
“女性敘事熱”與中短篇小說的“井噴”
“風(fēng)景這邊獨(dú)秀”的長(zhǎng)篇小說
不可忽略的女性散文與詩歌
……
第十四章 五代作家的短篇小說情結(jié)