走進(jìn)現(xiàn)代美術(shù)館

第一展室
有關(guān)現(xiàn)代美術(shù)
什么時(shí)代都有現(xiàn)代美術(shù)
現(xiàn)代美術(shù)和非現(xiàn)代美術(shù)
現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的起源
現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的簡略圖
現(xiàn)代美術(shù)是表現(xiàn)當(dāng)下的主題
現(xiàn)代美術(shù)是時(shí)代的最先端
現(xiàn)代美術(shù)要現(xiàn)場體驗(yàn)
抱著好奇心去看美術(shù)作品
從美術(shù)史的角度來理解現(xiàn)代美術(shù)
抽象的真實(shí)
哪個(gè)更真實(shí)？
第二展室
脫離學(xué)院派——追求不斷變化的藝術(shù)造型
將裝飾風(fēng)融入繪畫中
憂傷的生命
人物是主體，背景也是主體
被解放了的色彩
誰也不像的新面孔
具有音樂感的畫面
通過水平線和垂直線形成的節(jié)奏感
從故事到音樂
夢中的偶然，現(xiàn)實(shí)的直覺
超越現(xiàn)實(shí)
第三展室
新的主題、新的材料
裁切、拼貼、組合
《Arp_Jean_Hitler》
發(fā)現(xiàn)新的繪畫素材
嶄新的空間構(gòu)成
賦予現(xiàn)成品以新的意義
打破傳統(tǒng)，打爛物品
物體的存在方式
變成了造型素材的自然
第四展室
觀念與思維——打開新次元的窗口
藝術(shù)的叛逆者——“達(dá)達(dá)主義畫派”
人人都可以成為藝術(shù)家
空間和時(shí)間
欣賞作品的方式
時(shí)間的視覺呈現(xiàn)
觀念化了的時(shí)間
對“時(shí)間”進(jìn)行實(shí)況轉(zhuǎn)播
簡潔！再簡潔！
造型單純化
新達(dá)達(dá)主義
尺寸的極限
行為與思考——身體與頭腦結(jié)合的表現(xiàn)
足跡
第五展室
通過畫家傳播的信息
社會的寫照
對于社會的批判
以媒體和工業(yè)生產(chǎn)為作品主題
具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)感的《格爾尼卡》
第六展室
由繪畫和雕塑展開的裝置藝術(shù)
藝術(shù)與建筑
出租屋中的藝術(shù)
來自東南亞的呼聲
清新的鐵質(zhì)
第七展室
攝影的參與
將攝影作為美術(shù)表現(xiàn)的方式
抄襲還是創(chuàng)新
運(yùn)用攝影的社會參與
用自己的身體去解釋名畫和名人
第八展室
影像藝術(shù)的展開
物體和人類
影像藝術(shù)的展示方式
以名人的效應(yīng)
新媒體藝術(shù)的興起
計(jì)算機(jī)和藝術(shù)的結(jié)合
以互動(dòng)為界面
以電影的方式呈現(xiàn)
第九展室
當(dāng)代新“異”術(shù)的視覺領(lǐng)域
不合理的現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)但不合理
可觀賞的詩，可閱讀的畫
“畫”與“非畫”之間
具象的回歸
終極的超寫實(shí)
來自漫畫的靈感
第十展室
世界的美術(shù)館
世界各地不同特色的美術(shù)館
先介紹幾個(gè)世界著名的現(xiàn)代美術(shù)館
具有特色的美術(shù)館
現(xiàn)代美術(shù)館存在的問題
后記