邁爾斯·戴維斯自傳

　　13歲時(shí)得到生命中第一支小號(hào)起，邁爾斯就認(rèn)定爵士便是他的命運(yùn)。他在19歲時(shí)就已經(jīng)和當(dāng)時(shí)的爵士大師“大鳥”和“眩暈”同臺(tái)，隨即決定輟學(xué)全身心投入表演，開始獲得樂迷和前輩的認(rèn)可。23歲時(shí)組建了自己的第一支樂隊(duì)，正式確立屬于自己獨(dú)一無(wú)二的爵士風(fēng)格，之后又將樂隊(duì)的新老成員一一送上各自的事業(yè)巔峰。而他自己，只向前看。他從不沉溺于已有的音樂曲調(diào)，也不在乎評(píng)論和觀眾是否買賬，他的一生只在乎創(chuàng)新，接連締造了冷爵士、硬波普、調(diào)式爵士、融合爵士等多種音樂風(fēng)格，即使后浪不斷推來，但幾次音樂潮流的帶領(lǐng)者依然是他。他曾深陷毒癮4年之久，又完全憑借自己的意志力克服毒癮，從泥沼走向巔峰。他曾深受疾病困擾，沉寂6年之久，55歲時(shí)卻突然復(fù)出，再掀樂壇風(fēng)云。他榮獲9座格萊美獎(jiǎng)杯，含1次終身成就大獎(jiǎng)，卻在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)公然質(zhì)疑格萊美的種族偏見。他受邀白宮宴會(huì)，卻敢在面對(duì)不禮貌的待遇時(shí)當(dāng)場(chǎng)翻臉：“我這一生做的事，就是將音樂潮流改變了五六次。那么你呢？”邁爾斯也無(wú)疑是爵士樂輝煌時(shí)期的最好記述者。他的老師、樂隊(duì)成員、朋友、對(duì)手都是大師，他經(jīng)歷的時(shí)代有所有頂尖樂手共聚一臺(tái)互相即興的場(chǎng)面，有創(chuàng)作力最強(qiáng)的音樂氛圍。他回憶起和“大鳥”、“眩暈”、蒙克、科川、明格斯等多位爵士界風(fēng)云人物的深厚友誼，牽扯馬龍·白蘭度、伊麗莎白·泰勒、芭芭拉·史翠珊、薩特、里根等各界名人的八卦逸事，漫談幾十年樂壇風(fēng)云，讓人唏噓不已。

　　邁爾斯·戴維斯（Miles Davis），被認(rèn)作是20世紀(jì)最有影響力的爵士大師，沒有之一。一生中多次引領(lǐng)新的音樂潮流，憑其扎實(shí)功底和探索精神獲譽(yù)無(wú)數(shù)，多次被《Downbeat》評(píng)為“最佳小號(hào)手”，囊括了9次格萊美大獎(jiǎng)。邁爾斯的舞臺(tái)沒有終點(diǎn)，他除了為自己創(chuàng)造了一次次新的事業(yè)高峰外，也幫助多位樂隊(duì)成員成為爵士界一流的大師。　昆西·特魯普（Quincy Troupe），詩(shī)人，編輯，著名記者，加州大學(xué)圣地亞哥分校名譽(yù)教授。1980年，其詩(shī)作獲得美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)。1990年，本書再次斬獲美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)。電影《幸福來敲門》原創(chuàng)小說作者之一。他有非說不可的故事，有足以將故事活色生香地傳達(dá)給對(duì)方的自身話語(yǔ)。既有以自己的眼睛捕捉到的特殊風(fēng)景，又有足以將風(fēng)景如實(shí)呈現(xiàn)在對(duì)方面前的語(yǔ)法。