中國當代藝術史（1978—1999）

第一章 簡單與必要的回顧
一、作為重要背景的“文革美術”
二、文藝氣候的突變與蓬勃興起的群眾漫畫運動
三、新政治背景下的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向
第二章 思想解放運動所帶來的變化
一、處于重大轉(zhuǎn)折時期的美術界
二、民間美術組織與新的展覽方式
三、上?！笆水嬚埂?br />四、星星關展
五、王克平
六、北京油畫研究會
第三章 回歸真正的現(xiàn)實主義
一、相關背景
二、“傷痕美術”
三、“鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義”或“生活流”美術
四、羅中立
五、陳丹青
六、何多苓
第四章 走向多元化的新格局
一、圍繞“形式美”展開的討論
二、吳冠中
三、機場壁畫與袁運生
四、藝術創(chuàng)新尉為風氣
五、周韶華
第二編 對藝術現(xiàn)代化的追求1985―1989
第一章 相關背景
一、短暫的“清除精神污染”運動
二、從“六屆全國美展”到“黃山會議”
三、具有轉(zhuǎn)折意義的“國際青年美展”
四、媒體新貌與新學術共同體的出現(xiàn)
第二章 勢不可擋的“85新潮”
一、蓬勃興起的青年藝術群體
二、哲理化的趨勢
三、北方藝術群體
四、“新具象”與“西南藝術研究群體”
五、毛旭輝
六、江蘇“大型現(xiàn)代藝術展”與“紅？色旅”
七、“85新空間畫展”與“池社”
八、張培力
九、“湖北青年美術節(jié)”與“部落？部落”
十、傅中望
十一、其他青年群體與青年展覽介紹
（一）江蘇“新野性畫派”
（二）徐州現(xiàn)代藝術展
（三）湖南青年美術家集群展
（四）河北“米羊工作室”
第三章 令人瞠目結(jié)舌的“另類藝術”
一、反叛美學大行其道
二、黃永冰與“廈門達達”
三、吳山專與《紅色幽默》
四、徐冰與《析世鑒》
五、其他青年群體與青年展覽介紹
（一）太原“三步畫室”與相關展覽
（二）“南方藝術家沙龍”第一回實驗展
（三）上海的“街頭布雕”展示
（四）觀念21？藝術展示
第四章 尷尬的現(xiàn)代水墨
一、水墨轉(zhuǎn)型舉步維艱
二、“湖北中國畫新作邀請展”
三、李小山引起的震撼
四、關于“新文人畫”問題
五、谷文達的巨大突破
六、表現(xiàn)型水墨嶄露頭角
七、抽象型水墨異軍突起
八、對民間藝術的借鑒
第五章 由新潮美術引發(fā)的新創(chuàng)作現(xiàn)象及其問題
一、“純化語言”與“大靈魂”的對話
二、“古典風”的興起
三、中國抽象藝術的出現(xiàn)
四、浙美“新學院派”展及相關觀點
第六章 “中國現(xiàn)代藝術展”
一、“珠海會議”與倡議的提出
二、艱難的籌展工作
三、創(chuàng)作轉(zhuǎn)向的先兆
四、一波三折的“中國現(xiàn)代藝術展”
五、相關研討會的召開
六、震驚中外的兩聲槍響
第三編 中國當代藝術的社會學轉(zhuǎn)向1990―1999
第一章 文化情境的巨大轉(zhuǎn)換
一、進入低潮
二、“后89藝術”
三、國際機會的來臨與相關討論
四、《藝術？市場》與廣州雙年展
五、自由藝術家與圓明園藝術家村
六、新生的展覽與出版方式
七、90年代的藝術媒體
第二章 繪畫確立新方向
一、波普繪畫
二、王廣義
三、張曉剛
四、新生代繪畫
五、劉小東
六、玩世現(xiàn)實主義繪畫
七、方力鈞
八、岳敏君
九、新表現(xiàn)繪畫
十、尚揚
十一、周春芽
十二、曾梵志
十三、超級寫實繪畫
十四、艷俗繪畫
十五、抽象繪畫
第三章 雕塑創(chuàng)作的新趨向
一、相關背景
二、兩個影響深遠的雕塑展覽
三、雕塑創(chuàng)作中的多元化現(xiàn)象
四、隋建國
五、展望
第四章 越來越紅火的“另類藝術”
一、走向成熟的裝置藝術
二、不斷引發(fā)爭議的行為藝術
三、東村與表演身體的傾向
四、影像藝術橫空出世
五、幾個很有影響的工作團隊
（一）大尾象工作組
（二）新歷史主義小組
（三）蘭州軍團
（四）卡通一代工作組
六、汪建偉
七、梁紹基
八、宋冬
第五章 女性藝術的中國方式
一、相關背景
二、有關女性藝術的重要展覽與出版物
三、作品介紹
四、尹秀珍
五、林天苗
六、姜杰
第六章 重新洗牌的現(xiàn)代水墨
一、現(xiàn)代水墨面臨新的挑戰(zhàn)
二、有關現(xiàn)代水墨的討論
三、《20世紀末中國現(xiàn)代水墨藝術走勢》叢書與抽象型水墨
四、“張力的實驗”展與表現(xiàn)型水墨
五、“進入都市”展與現(xiàn)實關懷
六、多元化的藝術追求
第七章 反思中國當代藝術
一、模仿的陷阱
二、過度闡釋的迷霧
三、精英化的誤區(qū)
四、重要的是智慧
五、中國當代藝術的“再中國化”問題
附錄一：中國當代藝術大事表1978―1999（劉媛）
附錄二：寫作參考書目
跋――那間難忘的小屋
作者簡歷