新世紀中國電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究

緒論中國懷舊電視劇風(fēng)潮的出現(xiàn)與問題的提出
第一節(jié) 研究背景、研究方法與內(nèi)容
第二節(jié) 文獻綜述
專著
論文
新聞和網(wǎng)頁
第一章 新世紀電視劇創(chuàng)作環(huán)境與導(dǎo)演創(chuàng)作特色
第一節(jié) 新世紀電視劇創(chuàng)作文化環(huán)境分析
一、新世紀社會意識形態(tài)的變化
二、新世紀社會審美趨勢的變化
第二節(jié) 新世紀中國電視劇商業(yè)制作環(huán)境的變化
一、新世紀電視劇商業(yè)化不斷加深
二、新世紀國內(nèi)電視劇受網(wǎng)絡(luò)視頻及境外電視劇的沖擊
第三節(jié) 新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作特色
一、既堅持藝術(shù)操守又注重作品的娛樂性
（一）新世紀導(dǎo)演創(chuàng)作力求電視劇形態(tài)的大眾化和娛樂化
（二）新世紀導(dǎo)演力求電視劇內(nèi)容的大眾化和娛樂化
二、導(dǎo)演創(chuàng)作在電視劇作品內(nèi)容展現(xiàn)方面的多樣化與現(xiàn)實主義創(chuàng)作的恪守
三、新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化發(fā)展格局
（一）中國電視劇美學(xué)的多元歷程
（二）新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的多元美學(xué)
四、導(dǎo)演創(chuàng)作主體意識的強化和創(chuàng)新
（一）新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作在影像敘事方面的創(chuàng)新
（二）導(dǎo)演創(chuàng)作在時空架構(gòu)方面的創(chuàng)新
（三）導(dǎo)演創(chuàng)作個人風(fēng)格的追求
五、對國外電視劇創(chuàng)作理念的吸收又保持自身的創(chuàng)作特點
（一）新世紀導(dǎo)演借鑒與吸收國外電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗
（二）新世紀導(dǎo)演對本土風(fēng)格的堅持
（三）新世紀電視劇導(dǎo)演恪守了本土文化追求
第二章 新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的美學(xué)理念
第一節(jié) 電視劇本體理論的完善對電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作藝術(shù)性的提升
一、早期電視劇觀念的覺醒到1980年代的本體理論探討
二、1980年代-90年代借鑒電影本體理論研究階段
三、1990年代一新世紀文本研究階段
四、近年電視劇理論的反思和重建
第二節(jié) 新世紀電視劇理論的全新發(fā)展對電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的指導(dǎo)
第三節(jié) 電視劇理論、觀念成熟引導(dǎo)新世紀導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)代化
一、導(dǎo)演創(chuàng)作觀念的多元化
（一）導(dǎo)演創(chuàng)作對當(dāng)下社會時代特征的準確把握
（二）導(dǎo)演創(chuàng)作意識的大眾化
（三）導(dǎo)演技巧及作品對娛樂化的突出
（四）導(dǎo)演創(chuàng)作對社會審美趨勢的關(guān)照
二、導(dǎo)演創(chuàng)作強化了電視劇作品藝術(shù)性
（一）文學(xué)性
（二）戲劇性
（三）史詩性
（四）日常生活審美
（五）視聽語言的紀實性
三、導(dǎo)演創(chuàng)作對國外類型化影像敘事的借鑒
四、導(dǎo)演創(chuàng)作使新世紀電視劇作品中的熒屏形象、人物塑造更具現(xiàn)代氣息
（一）領(lǐng)袖人物走下神壇與英雄人物平民化
（二）追求人物性格“陌生化
（三）塑造人物符合新時代審美，反常規(guī)
第三章 新世紀電視劇導(dǎo)演主要創(chuàng)作成就
第一節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對現(xiàn)實主義美學(xué)傳統(tǒng)的堅持和發(fā)揚
一、關(guān)注時代
二、關(guān)注民生
三、堅持現(xiàn)實主義美學(xué)理論
四、堅持現(xiàn)實主義文化精神
第二節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對電視劇作品藝術(shù)品質(zhì)的提升
一、新世紀以來電視劇導(dǎo)演對電視劇藝術(shù)論的追尋
二、新世紀導(dǎo)演創(chuàng)作對電視劇作品文化品格的提升
（一）電視劇作品文學(xué)性的提升
（二）電視劇作品文化展現(xiàn)的提升
（三）2000年后的電視劇作品在主題選擇上具有了一個明顯的文化品格的提升
第三節(jié) 新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作對于電視劇作品本體論的深化
一、電視劇影像時空展現(xiàn)的深化
（一）與電影的不同
（二）新世紀以來中國電視劇獨特的時空展現(xiàn)
二、影像意識流在電視劇創(chuàng)作中的運用
（一）寫意化造型
（二）視聽語言的意識流表現(xiàn)
（三）對于軸線的選擇
三、造型美學(xué)的強化
（一）風(fēng)格化美學(xué)創(chuàng)作
（二）精致化美學(xué)追求
四、風(fēng)格化鏡頭語言的深度創(chuàng)作
小結(jié)
第四節(jié) 新世紀以來中國電視劇類型化敘事以及類型化創(chuàng)作成為主流
一、新世紀以來中國電視劇類型化創(chuàng)作的環(huán)境分析
（一）政府主導(dǎo)和市場調(diào)節(jié)
（二）制作、傳播、審美三者的融合
二、新世紀電視劇的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)及類型化敘事的特點
（一）新世紀電視劇的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)
（二）新世紀以來中國電視劇類型化敘事的特點
（三）新世紀以來電視劇類型化創(chuàng)作的幾點思者
第五節(jié) 新世紀以來電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的突出成就介紹
一、新世紀的學(xué)院派——代表人物姜偉作品分析
（一）概述
（二）“學(xué)院派”的姜偉
（三）姜偉電視劇創(chuàng)作中的理論意識——以《不要和陌生人說話》、《沉默的證人》為例
（四）《潛伏》——思想性與大眾性的良好融合
小結(jié)
二、時尚偶像劇的創(chuàng)作——代表人物趙寶剛導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）趙寶剛作品創(chuàng)作模式分析
（三）《奮斗》——趙寶剛模式的成熟之作
小結(jié)
三、重大革命歷史題材劇的與時俱進——代表人物金韜導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）重大革命歷史題材的突破，中國主旋律電視劇的最強音——金韜
（三）現(xiàn)實主義創(chuàng)作意識和史詩性風(fēng)格
小結(jié)
四、歷史劇對于民族主旋律的挖掘——代表人物胡玫導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）《漢武大帝》歷史電視劇“新古典主義”的藝術(shù)宣言
（三）電視連續(xù)劇《喬家大院》的藝術(shù)特色
小結(jié)
五、家庭倫理題材電視劇作品的類型創(chuàng)作——代表人物
楊亞洲導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）《空鏡子》分析
（三）《八兄弟》分析
小結(jié)
六、非現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作形態(tài)多樣化——“穿越劇”熱潮及相關(guān)作品分析
（一）概述
（二）穿越劇溯源與形式分類
（三）穿越劇創(chuàng)作風(fēng)格分析——以《宮鎖0玉》為例
（四）穿越劇熱播原因探究
（五）穿越劇的危機與發(fā)展局限
小結(jié)
本章結(jié)語
第四章 新世紀電視劇市場化對電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的新挑戰(zhàn)
第一節(jié) 新世紀電視劇創(chuàng)作的社會意義與要求
一、電視劇導(dǎo)演要對大眾的認知和需求負責(zé)
二、電視劇導(dǎo)演要對提高大眾的審美水平負責(zé)
三、電視劇導(dǎo)演的創(chuàng)作要正確處理娛樂與審美的關(guān)系
四、電視劇導(dǎo)演在創(chuàng)作中，要堅持文化批判的立場
第二節(jié) 市場化商業(yè)化對新世紀電視劇創(chuàng)作的影響分析
一、市場化商業(yè)化對新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的機遇
（一）市場化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作提供了良好的融資平臺
（二）市場化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演提供了規(guī)范化的創(chuàng)作環(huán)境
二、市場化商業(yè)化對新世紀電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的挑戰(zhàn)
（一）片面追求商業(yè)利益導(dǎo)致某些電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的品質(zhì)降低
（二）不完全市場化導(dǎo)致電視劇導(dǎo)演的不規(guī)范創(chuàng)作
第三節(jié) 市場商業(yè)化對導(dǎo)演創(chuàng)作挑戰(zhàn)的解決對策
一、加強導(dǎo)演自身的素質(zhì)建設(shè)
（一）不斷加強導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)
（二）不斷加強導(dǎo)演的道德修養(yǎng)
二、加強電視劇導(dǎo)演的行業(yè)建設(shè)
總結(jié)
結(jié)語
參考文獻