中國詩學中國詩學

新增本序自序談意象的浮現(xiàn) 一、將抽象的理論觀念，改作具體的圖畫的視覺意象 二、將靜態(tài)敘述的形象，改作動態(tài)演示的動作意象 三、加強各種感官意象的輔助，使意象鮮明逼真 四、故意將接納感官交綜運用，造成印象與感官間的錯綜移屬，使意象更活潑生新 五、將二個以上時空不同的獨立意象，用綰合、疊映、轉(zhuǎn)位等手法，連鎖起來，誕生新的風韻 六、集中心力去凝視細小的景物，予以極大的特寫，使景物因純凈孤立而變成突出的意象 七、把握物象的特征，窮形盡相地夸大其特征，可以使意象躍現(xiàn)出來 八、用各種陪襯的手法，烘托出懸殊的比例，使意象交相映發(fā)，倍加明顯 九、利用色彩學上的對比或混成，渲染成畫，強烈刺激觀者的視網(wǎng)詩的時空設(shè)計 一、時間的漸蹙 二、時間的漸長 三、時間的速率 四、時間的改造 五、時間的壓縮 六、空間的擴張 七、空間的凝聚 八、空間的轉(zhuǎn)向 九、空間的深度 十、空間的改造 十一、空間的簡化 十二、時空的換位 十三、時空的融合 十四、時空的分設(shè) 十五、時空的交感談詩的密度 一、一句數(shù)折，意象復(fù)迭，可促使詩意濃至 二、分作數(shù)層、層層入里，造成層波迭瀾的境界 三、多用實字，使實物密集，足令語勁句健 四、用矛盾逆折的語法，使詩句警策 五、濃縮字面，使字字著實，無一虛設(shè)，如同百煉精鋼 六、用翻疊的手法，使原意之上又復(fù)迭一層新意談詩的強度 一、壓縮的時空，可以增加詩的強度 二、倒裝的字句，可以增加詩的強度 三、拗救的音節(jié)，可以增加詩的強度 四、迫促的韻腳，可以增加詩的強度 五、激動的語氣，可以增加詩的強度 六、嚴密的結(jié)構(gòu)，可以增加詩的強度 七、聯(lián)鎖的句法，可以增加詩的強度 八、意外的寬對，可以增加詩的強度 九、警策的硬語，可以增加詩的強度 十、豐繁的含意，可以增加詩的強度談詩的音響 一、韻腳的音響備有特色，可以將情感強調(diào)出來 二、韻腳的疏密與轉(zhuǎn)換，能烘托出不同的情節(jié)氣氛 三、借著句型長短的變化，亦足以摹情寫物，表現(xiàn)意義 四、喉牙舌齒唇五音，自有高下洪纖的差別，須講究其興會與音響的諧合 五、平上去入四聲，音響的效果不同，各有其適宜表現(xiàn)的情緒 六、雙聲疊韻的配置，應(yīng)該是細心經(jīng)營地把握住事義物態(tài)的情狀 七、疊字的勝境，在于能達到“以聲摹境”的妙用 八、重復(fù)的節(jié)奏，能表現(xiàn)煩瑣忙碌、心煩慮亂、鋪張夸大、歷久不懈、詠嘆無窮等情態(tài)用心于筆墨之外 一、運用“語不接而意接”的手法 二、讓詩保有多方面可通的解釋 三、簡單而靈動的比擬，可以節(jié)省煩瑣的形容 四、導(dǎo)情入景、入物，使情無限 五、避開正面供述、欲語還休，使言外含蘊無限 六、做到句能藏字，字能藏意 七、運用朦朧顛倒的句法，不使一覽無遺 八、結(jié)尾另開境界，以造成余韻無窮“反常合道”與詩趣 一、不用日常語言習慣的聯(lián)接法 二、特別在詩句的關(guān)鍵緊要處，改變這個關(guān)鍵詞的詞性，達到詞性被活用的目的 三、運用出奇的聯(lián)想，此聯(lián)想愈與常理不合，愈覺新辟 四、常字新用 五、故意作不合理的夸張 六、將客觀的事物現(xiàn)象，經(jīng)過主觀想象的改造，重現(xiàn)出來 七、自定一套主觀的推理方式，對宇宙間的任何事物，別為假定，別為癡想玩文字上的巧(甲)玩字形上的巧 一、圖案式排字 1.屈曲成文 2.參差成文 3.變形成文 4.聯(lián)邊成文 二、交輝的回文 三、謎樣的離合 四、暗蘊的嵌鑲 五、字形的巧對(乙)玩字音上的巧 一、音中寓雙關(guān) 二、鋌險走窄韻 三、宛轉(zhuǎn)以摹聲(丙)玩字義上的巧 一、字義寓雙關(guān) 二、人事的切合 三、虛凰式假對 四、驚喜的集句黃永武著作年歷簡表