展覽美術(shù)館

序
引子
西行取經(jīng)
法蘭克福印象
展柜工藝
柏林融合
與包豪斯握手
飛扶壁支起科隆大教堂
建筑科技的光芒
斯特靈：后現(xiàn)代建筑的早期代表
德國表現(xiàn)主義輝煌
慕尼黑——博物館天堂
重溫西方美術(shù)史
包豪斯精神再演繹
歸來懷想
建館紀行
邂逅美術(shù)館
跑“前期”
委托設計與信任
第一次設計溝通
美術(shù)館形狀的由來
設計與造價控制
用剛性石材做成柔性曲面
以誠相見是行為而不是口號
安全生產(chǎn)金來換
建筑是“集體”
不變的立場
立館視點
關(guān)于美術(shù)館的知識準備
把可行性研究報告做實
把設計任務書做細
展廳是核心
美術(shù)館的“眼睛”——光
有效利用自然光
專業(yè)化的藏品庫是藝術(shù)品的棲身地
裝卸口與貨梯是美術(shù)館的咽喉
消防的制約性條規(guī)“破冰”
“安防設備”替代不了責任心
美術(shù)館建設要素
巡館印象
展覽歸來
從蘇州博物館想起
陜西省美術(shù)博物館的遺憾
四川美術(shù)館的嘆息
廣東美術(shù)館國際化
江蘇省美術(shù)館老
寧波美術(shù)館酷
上海美術(shù)館經(jīng)典
中國美術(shù)館氣派
新寫浙江美術(shù)館
建館大事記
后記
美院新館述與思