2010中國電影藝術(shù)報告

前言
第一部分 中國電影年度藝術(shù)總報告
第一章 中國電影年度藝術(shù)總述
一、獻(xiàn)禮片：概念先行與普適意義
二、歷史片：人性升華與視聽奇觀
三、類型片：欲望想象與焦慮釋放
四、動畫片：兒童經(jīng)驗與成年共享
五、藝術(shù)電影：作者性與共享性
六、展望：商業(yè)與美學(xué)的平衡
第二章 中國電影年度導(dǎo)演分析
一、導(dǎo)演觀念的調(diào)整和更新
二、導(dǎo)演構(gòu)思的新意與突破
三、導(dǎo)演手法的逐漸成熟
第三章 中國電影年度劇作分析
一、主旋律電影
二、戰(zhàn)爭片與諜戰(zhàn)片
三、喜劇片
四、愛情片
五、類型片新嘗試
六、藝術(shù)電影及其變化
七、電影創(chuàng)作的現(xiàn)狀與展望
第四章 中國電影年度表演分析
一、男演員篇
二、女演員篇
三、《建國大業(yè)》172演員團(tuán)隊
第五章 中國電影年度攝影分析
一、年度電影攝影表情素描
二、主旋律獻(xiàn)禮片——傳統(tǒng)題材大氣澎湃
三、風(fēng)格化類型片——各美其美百花爭艷
四、大寫意歷史片——殘酷詩意的革命之路
五、非常規(guī)古裝片——誰持彩虹當(dāng)空舞?
第六章 中國電影年度錄音、音樂、音效分析
一、呈現(xiàn)歷史景觀的作品
二、往事越千年
三、諜影重重
四、愛與哀愁
五、今古傳奇
第七章 中國電影年度美術(shù)分析
一、造型設(shè)計特點及成功要素
二、值得研究的問題和動因
第八章 中國電影年度數(shù)字特技分析
一、數(shù)字化角色在電影中的應(yīng)用
二、數(shù)字化環(huán)境在電影中的呈現(xiàn)
三、數(shù)字化道具在電影中的特殊功能
四、自然現(xiàn)象的數(shù)字化模擬
五、特殊視覺效果的呈現(xiàn)
六、數(shù)字技術(shù)的恰當(dāng)使用與發(fā)展
第二部分 中國電影年度專題報告
第九章 香港臺灣電影創(chuàng)作年度綜述
一、港臺地區(qū)合拍電影趨勢：深度融合，內(nèi)涵拓展
二、進(jìn)入內(nèi)地市場的香港類型電影：保持優(yōu)勢，積極轉(zhuǎn)型
三、香港本地電影創(chuàng)作：多元發(fā)展，追求品質(zhì)
四、臺灣電影：文藝情懷，面向大眾
第十章 中國電影海外影響年度綜述
一、跨越國界：中國和印度
二、《赤壁》與《阿童木》：商業(yè)影片的全球旅行
三、電影節(jié)與小眾市場：中國藝術(shù)／獨立電影的海外影響
四、再談中國和印度
第十一章 中國動畫電影創(chuàng)作年度述評
一、受眾定位多元拓展
二、動畫題材豐富多彩
三、故事內(nèi)容新穎有趣
四、美術(shù)風(fēng)格切合時代
五、動畫表演日趨生動
六、動畫聲音提升品質(zhì)
七、動畫技術(shù)不斷提高
八、2009國產(chǎn)動畫電影引發(fā)的思考
第十二章 中國電影創(chuàng)作年度爭鳴
一、《南京！南京！》：中國版《辛德勒的名單》
二、《麥田》：荒誕與荒唐之問
三、《風(fēng)聲》：中國諜戰(zhàn)巨片
四、《秋喜》：來自嶺南的“風(fēng)聲”
五、《狼災(zāi)記》：“看不懂”的電影
六、《三槍拍案驚奇》：黑色幽默的狂歡
第十三章 中國電影年度文化分析
一、“主旋律大片”的文化策略：《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》
二、文藝片的歷史觀：《斗牛》
三、“華語電影"平臺中的臺灣元素：《海角七號》、《白銀帝國》
四、被殖民的“南京記憶”：《南京！南京！》、《拉貝日記》
五、少數(shù)民族題材電影風(fēng)景線：《尋找智美更登》、《走路上學(xué)》
六、現(xiàn)實主義人文關(guān)懷的困局：《高興》、《欠我十萬零五千》
第十四章 中國電影理論研究年度綜述
一、國家電影：新中國60年與國家形象
二、華語電影的整合
三、作為感官—文化的電影
四、中國電影“類型一樣式"討論
五、電影理論爭鳴
第十五章 中國電影年度創(chuàng)作熱點透視
一、“60年大慶”中的電影“獻(xiàn)禮”熱潮
二、“主流商業(yè)大片”：激增后的顯著分野及缺失
三、以喜劇為主的類型戰(zhàn)略
第十六章 青年導(dǎo)演年度創(chuàng)作綜論
一、思考型電影
二、文藝型電影
三、喜劇型電影
四、正劇型電影
第十七章 第27屆中國電影金雞獎綜述
一、各片種獎
二、編導(dǎo)類獎項
三、表演類獎項
四、技術(shù)類獎項
附錄：第27屆中國電影金雞獎評委會獲獎名單