黑澤明的電影

　?。骸耙粋€人如果不在了，他的影子還會存在嗎？”這是黑澤明電影中的一句話。黑澤明就是那個雖然離世但影子仍然存在的人。一個人離去而他的影子還在，那是因為在“形”與“影”之間，有“神”存在。在他之前，西方世界想到日本的時候，是富土山、藝妓和櫻花。從他開始，西方世界想到日本的時候是黑澤明、新力和本田。他被稱為“電影天皇”，據(jù)說最初具有諷刺意義，指他在指揮現(xiàn)場的執(zhí)著強橫和專制獨裁。到了后來則成了徹頭徹尾的尊稱。他的作品引導了整個20世紀50～60年代的國際電影藝術潮流，是電影界的一座豐碑。他是第一個打破歐美壟斷影展的亞洲電影人，被譽為“東方的啟示”。

　　唐納德·里奇（Donald Richie），1924年出生于美國，日本電影、文化專家。1947年，唐納德·里奇隨軍來到日本東京。很快，他就對日本文化、特別是日本電影產生了濃厚的興趣，并開始嘗試寫作影評。1948年，他相識了被譽為“日本電影教母”的川喜多夫人，兩人在向西方世界介紹和推廣日本電影的過程中，結下了長期而深厚的友情。也正是通過她的介紹，里奇結識了當時名滿日本影壇的電影大師小津安二郎。自1953年起，唐納德·里奇定期為《日本時報》撰寫影評。1959年，他出版了《日本電影：藝術與工業(yè)》，這也是第一部用英語介紹日本電影的專著。之后，里奇發(fā)表了大量介紹、論述日本電影及社會的專著與文章，開始了其長達半個多世紀的日本文化“情緣”。1968-1973年間，他擔任紐約現(xiàn)代藝術博物館的電影館館長，為黑澤明的多部電影DVD作評論和講解。1971年獲得美國國家評論協(xié)會特別獎。萬傳達，男，上海戲劇學院戲文系講師，北京電影學院電影學碩士，上海大學文學博士，上海電影家協(xié)會會員，上海電影評論學會會員。曾任教于同濟大學文法學院、傳播與藝術學院。