入殮師

　　電影《入殮師》一口氣拿下2009年奧斯卡金像獎最佳外語片獎、2009年日本電影旬報(bào)年度最佳影片獎、第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)最高大獎、第32屆日本學(xué)院獎等四項(xiàng)大獎。并且，在贏得殊榮的同時，也獲取了不菲的票房收入，爾后推出的電影小說，竟也一度成為空前的暢銷書，賺得盆滿缽滿。在電影電視空前繁榮、圖像媒體鋪天蓋地的今天，《入殮師》究竟有何等魅力能如此獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷呢？ 作品的可貴之處， 首先在于對高度發(fā)達(dá)的日本工業(yè)化社會里最稀缺的資源——人與人之間的真摯情感，有著強(qiáng)烈的渴望與深刻的描述。其次，值得肯定的是作品對于生活在日本社會底層的一些小人物給予了莫大的同情和尊重。 其三是作品的鮮明藝術(shù)特色。電影小說是近幾年來流行于西方的一種文學(xué)樣式，它一改傳統(tǒng)的由小說改編電影的套路，而是反其道而行之，在電影節(jié)奏緊湊、人物塑造動作化的基礎(chǔ)上，用文學(xué)的語言來彌補(bǔ)人物心理刻畫、情感表達(dá)等方面的不足，并且，借助院線放映的影響力擴(kuò)大文字讀本的知名度。電影小說《入殮師》在寫作方法上秉承了同名電影的優(yōu)勢，使之結(jié)構(gòu)緊湊、畫面感強(qiáng)，有鮮明的視覺印象；同時，又充分發(fā)揮了文字的表現(xiàn)力，對人物的心理刻畫更細(xì)膩，不時出現(xiàn)大段富有哲理的獨(dú)白和剖述，淋漓盡致地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，有著電影所難以表現(xiàn)的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　吳彤彫，男，經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，現(xiàn)在國家商務(wù)部工作。酷愛日本文學(xué)，出版的譯著主要有《丑陋的臼本人》、《詩的花瓣——日本抒情詩集》、《北京海棠街》、《東京，沒有謀殺》等，并在《譯林》、《詩刊》、《外國文學(xué)》等發(fā)表過多篇譯作。 譯者最初接觸日本電影《入殮師》，是在飛機(jī)上信手翻閱一本航空雜志時看到的一篇新聞報(bào)道。當(dāng)時，吸引譯者眼球并造成沖擊的并非該片榮獲奧斯卡獎的光環(huán)，而是頗有震撼力的海報(bào)畫面以及由鮮為人知的故事題材所合成的內(nèi)心視像。