戲曲劇本寫(xiě)作教程

定　價(jià)：￥39.00

作　者：	郝蔭柏著
出版社：	文化藝術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲劇

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ISBN：	9787503939426	出版時(shí)間：	2009-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	293	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　如果說(shuō)戲劇是最難駕馭的綜合藝術(shù)，那么戲曲則又是其中最難操作的藝術(shù)樣式之一。稱(chēng)職當(dāng)行的戲曲作家既要像小說(shuō)家那樣具有開(kāi)闊的視野、廣博豐富的閱歷、獨(dú)特穎異的感悟、飛天入地的想象力，善于編織故事、安排情節(jié)、刻畫(huà)人物，又要像詩(shī)人那樣具有澎湃而充盈的激情，還要熟悉戲曲舞臺(tái)，懂得表演和音樂(lè)……正因如此，素質(zhì)全面的優(yōu)秀戲曲編劇人才向來(lái)十分難得！　一個(gè)時(shí)期以來(lái)，在“但求我用，不求我有”的潛規(guī)則的影響下，短視偏見(jiàn)和功利思潮泛濫，不少劇院團(tuán)不愿意養(yǎng)劇作家，甚至把劇作家視為負(fù)擔(dān)和累贅，似乎出現(xiàn)了“唯編劇特別是戲曲編劇人才難養(yǎng)也！”的局面。結(jié)果釀成大量戲曲作家的淡出、流失和轉(zhuǎn)移，直接破壞了戲曲藝術(shù)的生態(tài)平衡，造成戲曲原創(chuàng)力的不足，好的戲曲劇本如鳳毛麟角，以至于經(jīng)常看到不少演員因?yàn)橛霾坏侥軌蚴┱贡硌莶湃A的好劇本而苦惱、焦灼。不少名角身陷粗制濫造的平庸劇本，浪費(fèi)了藝術(shù)才華。

作者簡(jiǎn)介

　　郝蔭柏，畢業(yè)于原中國(guó)戲曲學(xué)校?，F(xiàn)為中國(guó)戲曲學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、戲文系副主任。研究方向：戲曲文學(xué)創(chuàng)作、新編歷史劇創(chuàng)作研究。長(zhǎng)期主講“戲曲劇本寫(xiě)作”課程。主講過(guò)的課程有：“戲曲編劇概論”、“當(dāng)代戲曲”等。曾發(fā)表或上演：《霧山情歌》、《西門(mén)豹》、《晚情》、《夜曲》、《紀(jì)曉嵐傳奇》、《悲慘世界》等劇作。另有多篇論文發(fā)表。

圖書(shū)目錄

序
前言
第一章熟悉戲曲舞臺(tái)
　第一節(jié) 戲曲舞臺(tái)元素
　　一、戲曲音樂(lè)
　　二、戲曲舞美
　　三、戲曲行當(dāng)
　　四、戲曲表演
　第二節(jié) 戲曲藝術(shù)特征
　　一、戲曲的綜合性
　　二、戲曲的程式性
　　三、戲曲的虛擬性
第二章掌握戲曲語(yǔ)言
　第一節(jié) 唱詞寫(xiě)作
　　一、合轍押韻
　　二、平仄相間
　　三、唱詞句式
　第二節(jié) 念白寫(xiě)作
　　一、韻白
　　二、散白
　　三、數(shù)板
　　四、干牌子
　　五、詩(shī)白
　第三節(jié) 唱念安排
　　一、唱念功能與板式特點(diǎn)
　　二、唱念安排以集中為原則
　　三、唱念的起承轉(zhuǎn)合
　　四、唱詞句法
　第四節(jié) 戲曲語(yǔ)言的特點(diǎn)
　　一、通俗性
　　二、動(dòng)作性
　　三、性格化
　　四、形象化
　　五、音樂(lè)性
第三章選材與開(kāi)掘
　第一節(jié) 主題開(kāi)掘
　第二節(jié) 小戲的選材與處理
　第三節(jié) 古代題材的選擇與處理
　　一、從作家的角度看，塵封的歷史給作家留下縱橫馳騁的空間
　　二、從作品內(nèi)容看，古代題材作品傳承了中華民族傳統(tǒng)文化精神
　　三、從藝術(shù)形式看，傳統(tǒng)戲曲程式易于表現(xiàn)古代生活，符合民族審美習(xí)慣
　　四、古代題材的分類(lèi)
　第四節(jié) 現(xiàn)代題材的選擇與處理
　第五節(jié) 小說(shuō)改編
　　一、改編不是照搬
　　二、以戲曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)重新安排情節(jié)
　　三、大膽虛構(gòu)
第四章戲曲結(jié)構(gòu)
　第一節(jié) 情節(jié)與人物設(shè)定
　第二節(jié) 劃分場(chǎng)次
　　一、劃分情節(jié)段落
　　二、確定舞臺(tái)時(shí)空
　　三、無(wú)場(chǎng)次結(jié)構(gòu)
　第三節(jié) 起、承、轉(zhuǎn)、合
　　一、起（開(kāi)端）
　　二、承（發(fā)展）
　　三、轉(zhuǎn)（高潮）
　　四、合（結(jié)局）
　第四節(jié) 戲曲結(jié)構(gòu)中常用的技巧與手法
　　一、戲曲懸念
　　二、重復(fù)
　　三、對(duì)比
　　四、鋪墊、渲染
　　五、突轉(zhuǎn)、發(fā)現(xiàn)
　　六、繁簡(jiǎn)得體
第五章戲曲沖突
　第一節(jié) 沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇
　第二節(jié) 戲劇沖突與戲劇動(dòng)作
　第三節(jié) 戲曲沖突的表現(xiàn)方式
　　一、藝術(shù)手段在強(qiáng)化沖突中的重要性
　　二、構(gòu)成戲劇沖突的幾種方式
　　三、抵觸與戲曲沖突
第六章戲劇情境
　第一節(jié) 特定的環(huán)境
　　一、關(guān)于時(shí)間設(shè)置
　　二、關(guān)于地點(diǎn)設(shè)置
　　三、關(guān)于天氣（氣候）的設(shè)置
　第二節(jié) 特定的人物關(guān)系
　第三節(jié) 事件
第七章戲曲人物形象塑造
　第一節(jié) 性格與人物塑造
　　一、人與人之問(wèn)的性格沖突
　　二、人與環(huán)境的沖突
　　三、人物內(nèi)心的）中突
　第二節(jié) 戲曲人物形象塑造的美學(xué)追求
　第三節(jié) 戲曲人物塑造的特點(diǎn)
　　一、以行當(dāng)塑造人物
　　二、以流派塑造人物
　　三、其他塑造人物的常用方法
主要參考書(shū)目
后記