畫(huà)語(yǔ)曲律

上編 談畫(huà)論曲
第一講 中國(guó)藝術(shù)虛實(shí)論
一、藝術(shù)的虛與實(shí)
二、一系列相對(duì)的概念
三、練熟還生
四、捕風(fēng)捉影與無(wú)中生有
五、尋找韻外之致
六、溯源析流
第二講 石濤畫(huà)語(yǔ)錄心解
一、一畫(huà)
二、了法
三、受與識(shí)
四、蒙養(yǎng)與生活
五、資任
第三講 案頭之曲與場(chǎng)上之曲
一、文采派與本色派
二、湯顯祖的“本色”
三、詩(shī)文與戲曲
四、文學(xué)本與演出本
五、演出對(duì)文本的展現(xiàn)
第四講 理無(wú)情有說(shuō)湯翁
一、湯顯祖筆下的“情”
二、渴望意志自由
三、儒與禪的精神
四、“理無(wú)情有”說(shuō)湯翁
第五講 百年戲劇辯思錄
一、世紀(jì)論題
二、戲劇研究史
三、戲劇專(zhuān)題研究
四、走向現(xiàn)代
五、兩種戲劇文化的對(duì)話(huà)
第六講 上海戲劇三十年
一、70年代：“樣板戲”
二、80年代：文化沖擊
三、90年代：新世紀(jì)戲劇的曙光
四、世紀(jì)之交：傳統(tǒng)的新生
第七講 永嘉昆劇與海鹽腔
一、溫州雜劇的興起
二、海鹽浙腔的流播
三、永嘉昆劇的腔調(diào)
四、海鹽腔的遺響
第八講 昆曲人才培養(yǎng)今昔談
一、昆曲人才培養(yǎng)問(wèn)題
二、古代家班的教演
三、從科班到專(zhuān)門(mén)學(xué)校
四、上海戲校的昆劇演員班
五、曲社及其他
第九講 說(shuō)“戲曲”
下編 《曲律》研究
引言
第一章王驥德與《曲律》的寫(xiě)作
一、王驥德生平考述
二、家庭·師友·社會(huì)
三、戲曲理論批評(píng)的發(fā)展
四、王驥德的著作
五、《曲律》的寫(xiě)作經(jīng)過(guò)及其結(jié)構(gòu)
第二章《曲律》的創(chuàng)作論
一、“風(fēng)神”論
二、“人情”論
三、“虛實(shí)”論
四、“本色”論
五、“當(dāng)行”論
第三章《曲律》的作家作品論
一、《曲律》作家作品論的特色
二、《琵琶》、《拜月》優(yōu)劣論
三、“關(guān)馬鄭白”說(shuō)異議
四、沈、湯風(fēng)格論
第四章《曲律》的聲律修辭論
一、概說(shuō)
二、《論腔調(diào)》
三、《論宮調(diào)》
四、《論聲調(diào)》
五、《論句法》
第五章《曲律》的理論研究特色
附編
王驥德《曲律研究》序（趙景深）
《曲律與曲學(xué)》序（曾永義）
葉長(zhǎng)海教授訪談錄（周純一）