文藝社會(huì)學(xué)

自序
第一章 作為一門學(xué)科的文藝社會(huì)學(xué)
一 文藝社會(huì)學(xué)的研究對象
二 文藝社會(huì)學(xué)的研究任務(wù)、理論和方法
三 文藝社會(huì)學(xué)研究的必要性和意義
第二章 西方文藝社會(huì)學(xué)的產(chǎn)生及其社會(huì)背景
一 社會(huì)背景
二 實(shí)證主義-進(jìn)化論的文藝社會(huì)學(xué)研究
三 西方文藝社會(huì)學(xué)理論的進(jìn)步
第三章 西方文藝社會(huì)學(xué)作為一門學(xué)科的確立
一 世紀(jì)交替與文藝社會(huì)學(xué)的發(fā)展
二 文藝社會(huì)學(xué)方法論的探索
三 文藝社會(huì)學(xué)作為一門學(xué)科的確立
第四章 西方現(xiàn)代文藝社會(huì)學(xué)的發(fā)展
一 戰(zhàn)爭所提出的問題
二 文藝社會(huì)學(xué)的發(fā)展特點(diǎn)
三 文藝社會(huì)學(xué)的發(fā)展趨勢
第五章 文藝的產(chǎn)生是一種社會(huì)現(xiàn)象——從“突變論”看文藝的產(chǎn)生和發(fā)展
一 文藝起源問題的漫長探索歷程
二 從“突變論”看原始文藝的起源
三 從“突變論”看現(xiàn)代文藝的產(chǎn)生和發(fā)展
第六章 文藝創(chuàng)作是一種社會(huì)行為
一 文藝創(chuàng)作不是自然行為
二 文藝創(chuàng)作不是生理行為
三 文藝創(chuàng)作不是“潛意識”行為
四 文藝創(chuàng)作是一種社會(huì)行為
第七章 文藝作為一種社會(huì)結(jié)構(gòu)的文明因子——從系統(tǒng)論看文藝的社會(huì)職能
一 文藝在社會(huì)結(jié)構(gòu)中的地位
二 文藝作為社會(huì)歷史結(jié)構(gòu)體系的文明因子
三 文藝作為社會(huì)結(jié)構(gòu)諸系統(tǒng)的文明因子
第八章 文藝作為一種社會(huì)信息系統(tǒng)——從信息論看文藝的社會(huì)作用
一 文藝是一種社會(huì)信息載體
二 文藝信息的社會(huì)反饋?zhàn)饔?br /> 三 文藝信息的社會(huì)交往作用
四 文藝信息的社會(huì)歷史儲(chǔ)存作用
第九章 社區(qū)文學(xué)和藝術(shù)
一 什么是社區(qū)文學(xué)和藝術(shù)
二 社區(qū)文學(xué)和藝術(shù)的特性
三 從文藝生態(tài)系統(tǒng)看社區(qū)文學(xué)與藝術(shù)的發(fā)展
四 社區(qū)文學(xué)和藝術(shù)研究的意義
第十章 社會(huì)文化與人物性格塑造
一 社會(huì)文化的豐富多彩與人物性格的多種多樣
二 社會(huì)文化教化與人物性格的多層次結(jié)構(gòu)
三 社會(huì)文化變遷與人物性格發(fā)展
四 現(xiàn)代社會(huì)文化與人物性格塑造
第十一章 風(fēng)俗·文藝與時(shí)代
一 論民俗學(xué)的文學(xué)功能
二 風(fēng)俗·文學(xué)與時(shí)代精神
三 風(fēng)俗·樂舞與歷史盛衰
四 風(fēng)俗·詩歌與天下教化
第十二章 論文藝作品人物的歸屬感——文藝作品與社會(huì)群體心理
一 歸屬感與群體組織
二 歸屬感與群體哲學(xué)
三 歸屬感描寫與現(xiàn)時(shí)代
第十三章 文藝欣賞是一種社會(huì)感受
一 什么是文藝欣賞的社會(huì)感受
二 文藝社會(huì)感受的審美心理
三 文藝社會(huì)感受的文化心理
四 文藝社會(huì)感受的群體心理
五 文藝社會(huì)感受的政治心理
第十四章 文藝社會(huì)傳播與控制的科學(xué)管理——從控制論看文藝社會(huì)傳播與控制的機(jī)制
一 控制論與文藝社會(huì)傳播和控制
二 文藝的專業(yè)傳播與控制
三 文藝的群體傳播與控制
四 文藝的文化傳播與控制
五 文藝的政治傳播與控制
第十五章 文藝家的職業(yè)
一 文藝家的職業(yè)特性
二 文藝家的社會(huì)教化
三 文藝家的文化積累
四 文藝家的職業(yè)道德
第十六章 論“文以載道”
一 “詩言志”即是作家有話要講
二 從《悲慘世界》看“文以載道”
三 “文以載道”就是要貫通大道哲學(xué)的精神
四 論“文以載道”與作家的歷史擔(dān)當(dāng)
五 用道體之光照亮人生的道路
六 用大美與崇高提升人的道德精神境界