清代北京戲曲演出研究

定　價(jià)：￥23.00

作　者：	范麗敏
出版社：	人民文學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	京劇藝術(shù)

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ISBN：	9787020059119	出版時(shí)間：	2007-05-01	包裝：	平裝
開本：	32	頁(yè)數(shù)：	371	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《清代北京戲曲演出研究》是在搜集大量有關(guān)清代北京劇壇演出史料的基礎(chǔ)上，以花雅諸腔為基點(diǎn)，通過(guò)班社、演員、劇目，勾勒各聲腔的戲曲盛衰演變的歷史。該書力圖使清代北京劇壇上的戲曲演出活動(dòng)立體化、動(dòng)態(tài)化，從而達(dá)到真實(shí)、客觀、系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)這一時(shí)期戲曲演出活動(dòng)及其規(guī)律的目的，并由此為戲曲史的研究提供一個(gè)與以文學(xué)劇本為中心的不同的立足點(diǎn)和觀察點(diǎn)，以冀能對(duì)建立起一種更全面、更科學(xué)化的戲曲史研究體系作出貢獻(xiàn)?！肚宕本蚯莩鲅芯俊芬饬x如下：一、首次嘗試從劇目、學(xué)員、班社出發(fā)，對(duì)清代劇壇上花、雅盛衰的歷史作全面、系統(tǒng)的考察和研究，在某種程度上具有填補(bǔ)空白的意義。二、對(duì)前人關(guān)于清代戲曲演出方面所取得的研究成果，廣泛借鑒和采納，又不拘成說(shuō)，有自己的重新思考和緒論，原創(chuàng)性地見解所在多有。三、謀略從戲曲演出的角度入手，突破過(guò)去戲曲史研究某種程度上存在的以文學(xué)劇本為唯一著眼點(diǎn)的偏頗傾向，建立起一種更全面、更賽事、更符合戲曲本質(zhì)特色的研究體系。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《清代北京戲曲演出研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

序
前言
引論
　　　一、研究對(duì)象的基本界定
　　　二、論題之來(lái)源及其意義
　　　三、前人的研究情況概述
　　　四、基本構(gòu)想與方法
第一編清代內(nèi)廷戲曲演出研究
　第一章清初至咸豐末年內(nèi)廷的戲曲演出——雅部極盛、花部初萌
　　第一節(jié) 內(nèi)廷演劇之組織
　　　一、教坊司
　　　二、南府、景山
　　　三、昇平署
　　第二節(jié) 內(nèi)廷演劇之演員
　　　一、教坊司女優(yōu)
　　　二、南府、景山之內(nèi)學(xué)與外學(xué)
　　　三、昇平署之內(nèi)學(xué)
　　第三節(jié) 內(nèi)廷演劇之聲腔（劇目）——昆腔、弋腔、（“侉”）
　　　一、教坊司所演之聲腔（劇目）
　　　二、南府、景山所演之聲腔（劇目）
　　　三、昇平署所演之聲腔（劇目）
　第二章咸豐末年至光緒中葉內(nèi)廷的戲曲演出——雅部興盛、花部增長(zhǎng)
　　第一節(jié) 內(nèi)廷演劇之組織——昇平署、外邊戲班、本宮
　　第二節(jié) 內(nèi)廷演劇之演員——昇平署內(nèi)學(xué)、外學(xué)、外邊戲班與本宮
　　第三節(jié) 內(nèi)廷演劇之聲腔（劇目）——昆腔、弋腔、亂彈
　第三章光緒中葉之后至宣統(tǒng)三年內(nèi)廷的戲曲演出——“花部”極盛、雅部極衰
　　第一節(jié) 內(nèi)廷演劇之組織——昇平署、本宮、外邊戲班
　　第二節(jié) 內(nèi)廷演劇之演員——昇平署內(nèi)學(xué)、外學(xué)、本宮與外邊戲班
　　第三節(jié) 內(nèi)廷演劇之聲腔（劇目）——亂彈、（昆腔）、（弋腔）
　附錄
第二編清代北京民間戲曲演出研究
　第一章清初（順康雍）北京民間的戲曲演出——雅部興盛、花部初興
　　第一節(jié) 雅部
　　第二節(jié) 花部
　第二章清中葉（乾嘉）北京民間的戲曲演出——花雅并盛
　　第一節(jié) 清中葉民間劇壇之戲班
　　第二節(jié) 清中葉民間劇壇之演員與劇目
　　　一、雅部演員與劇目
　　　二、花部演員與劇目
　第三章清末（道咸同光宣）北京民間的戲曲演出——“花部”極盛、雅部極衰
　　第一節(jié) 清末民間劇壇之戲班
　　　一、雅部戲班
　　　二、花部戲班
　　第二節(jié) 清末民間劇壇之演員與劇目
　　　一、雅部演員與劇目
　　　二、花部演員與劇目
結(jié)語(yǔ)
主要參考與引用文獻(xiàn)
后記