費德里柯·費里尼

　　在費里尼那兒，我們能找到一切，又能找到一切的反面，對衰老和死亡的恐懼，對節(jié)日和愛的感覺、圣寵和詛咒、陰與陽、男女之間分離、糾纏和融合——總之銀幕上的生活永遠(yuǎn)都指向讓人迷惑和發(fā)慌的面具、倒影……共時性讓我們的道路在想象中交叉，而且只有它不會說謊。費里尼雖然不是當(dāng)前電影創(chuàng)作中思想最深刻的電影制作者，但無疑是最迷人的電影制作者之一。雖然他的影片有時未能擊中要害，但是從來都能使人眼花繚亂：它們在內(nèi)容上的欠缺，往往由于純視覺的美和光彩而得到了補(bǔ)償，并有過之而無不及。 費里尼以輕逸、迅速、確切、可視性、多義性的藝術(shù)風(fēng)格而聞名。費里尼很少用長鏡頭，因此他的電影節(jié)奏很快，但是充滿了象征和隱喻。在一些現(xiàn)實主義影片，可以看到導(dǎo)演對于人物的關(guān)懷和深厚的感情。他的電影主要都是在攝影棚中完成，雖然道具和布景看上去欠缺真實感，但是卻有一種超現(xiàn)實的魔幻感覺。在書里可以目睹費里尼的電影制作過程，目睹他們個人經(jīng)驗的形成，更清晰地看到他們?nèi)绾巫プ∫婚W而過的想法，把這些想法一點點充實，發(fā)展成后來我們接觸到的影片，并對他的藝術(shù)風(fēng)格有更深入的了解。

　　讓-馬克斯·梅讓，法國文學(xué)博士、國家文獻(xiàn)科學(xué)博士，金棕櫚獎?wù)芦@得者。目前是《青年電影》和《媒體變身》雜志的合伙人，發(fā)表過多篇關(guān)于電影和文學(xué)批評的文章。