家庭電影

　　有人說，閱讀柳美里的作品，有「慘不忍睹」的感覺。柳美里寫作經(jīng)驗(yàn)長(zhǎng)達(dá)16年。在早期的許多小說作品中，不乏大膽露骨取材自己的破碎家庭、被欺負(fù)、性騷擾、自殺經(jīng)驗(yàn)等。而她冷淡漠然又鉅細(xì)靡遺的筆調(diào)，彷彿一把銳利冰冷的解剖刀，在觀眾面前血淋淋地解剖著自己。她不平靜的一生，全都成了寫作的素材。很早就棄柳美里而去的原生家庭，留給她的最大財(cái)產(chǎn)竟是過去悲慘的經(jīng)驗(yàn)。近年來，她以私小說的形式，寫下自己未婚懷孕，并與罹癌摯友東由加多共組家庭的經(jīng)過。在日本，以揭發(fā)自己隱私為小說題材的作家不在少數(shù)，柳美里的作品也有兩極化的評(píng)價(jià)。不過，旅居日本超過22年、翻譯多本柳美里作品的譯者章蓓蕾認(rèn)為，柳美里得到芥川獎(jiǎng)后卻仍創(chuàng)作不輟，是奠定她在日本新生代作家中不可取代地位的重要原因。《家庭電影》是1997年芥川龍之介文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)品，描寫的是一個(gè)早已支零破碎的家庭在20年后又匯聚，只為一直扮演色情片角色的妹妹要改頭換面，想從拍家庭紀(jì)錄片重新來過。于是父母子女重聚一堂，劇本雖然是寫好的，但總有新的沖突，總不缺乏新的悲哀。《盛夏》寫的是一位與有婦之夫的中年男人同居三年后離家出走的女子。《漲潮的時(shí)候》講述了一位因?yàn)檗D(zhuǎn)校遭到欺負(fù)的小女孩的故事。

暫缺《家庭電影》作者簡(jiǎn)介