本書寫作于1989年至1990年，當時，敘事研究在電影領域已經歷了10年的蓬勃發(fā)展。事實上，影片敘事學早些年就已存在，許多專家發(fā)表了論述這一問題的專著，明確提出了影片敘事學。與克里斯蒂安·麥茨所建立的、主要是闡明隱喻性的“電影語言”的實質的電影符號學不同，這些作者全都將理解電影敘事放在他們的研究工作的中心。“電影如何表示連續(xù)、進展、時間的間斷、因果性、對立關系、空間的遠近等等，這些都是電影符號學所面臨的中心問題?！弊詮谋緯淖珜懠俺霭嬉詠?，一些討論、有時是國際性的討論在電影敘事學研究者之間、尤其是在早期電影研究領域展開，這一領域具有很大的啟發(fā)價值，可能就因為在早期電影中，一切都處于不說是一種“萌芽的”狀態(tài)（如果想要避免目的論的觀點），至少是一種“原始的”狀態(tài)；初期的影片是單視點的（只有一個鏡頭），無論它們展現(xiàn)什么敘事，都很少是一種完備形式的敘事、一種充分建構的敘事。
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