中國電影表演百年史話

總序 /趙實(shí) 引言 第一章中國電影 萌芽發(fā)展期的影戲表演(1905—1931) 第一節(jié)戲曲、舞臺(tái)表演對早期電影表演的深刻影響， 電影表演還未形成相對獨(dú)立的分支學(xué)科(1905—1923) 第二節(jié)電影表演初期的藝術(shù)探索與危機(jī)(1923—1931) 第二章20世紀(jì)三四十年代 進(jìn)步電影的紀(jì)實(shí)表演(1931—1949) 第一節(jié)左翼電影推動(dòng)電影劃時(shí)代變革，表演從舞臺(tái) 化靠向生活，向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化(1931--1937) 第二節(jié)抗戰(zhàn)時(shí)期在民族危亡中影劇合流里的表演 展現(xiàn)(1938-1944) 第三節(jié)表演創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，自身屬性的凸現(xiàn)， 立體化多側(cè)面反映人物內(nèi)心生活(1945—1949) 第三章新中國電影 發(fā)展中的表演成就(1949一1966) 第一節(jié)社會(huì)主義電影初創(chuàng)期現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格的 拓展(1949—1956) 第二節(jié)“雙百”方針貫徹下，多樣化人物創(chuàng)作的 豐收(1957—1966) 第四章“文革”十年混亂的 電影表演美學(xué)(1966—1976) 第一節(jié)極左政治路線否定一切，導(dǎo)致表演美學(xué)觀 的混亂(1966—1972) 第二節(jié)對表演基礎(chǔ)元素閹割，極端地強(qiáng)調(diào)塑造人物 的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976) 第五章新時(shí)期我國電影表演 形態(tài)的多元化的發(fā)展與追求(1977--2005) 第一節(jié)解放思想，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，表 演反映時(shí)代生活，活躍了藝術(shù)創(chuàng)作(1977—1989) 第二節(jié)“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”“以高尚的精神 塑造人”的明確提出，新時(shí)期電影表演的 再探索(1990-2005) 總序 /趙實(shí) 引言 第一章中國電影 萌芽發(fā)展期的影戲表演(1905—1931) 第一節(jié)戲曲、舞臺(tái)表演對早期電影表演的深刻影響， 電影表演還未形成相對獨(dú)立的分支學(xué)科(1905—1923) 第二節(jié)電影表演初期的藝術(shù)探索與危機(jī)(1923—1931) 第二章20世紀(jì)三四十年代 進(jìn)步電影的紀(jì)實(shí)表演(1931—1949) 第一節(jié)左翼電影推動(dòng)電影劃時(shí)代變革，表演從舞臺(tái) 化靠向生活，向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化(1931--1937) 第二節(jié)抗戰(zhàn)時(shí)期在民族危亡中影劇合流里的表演 展現(xiàn)(1938-1944) 第三節(jié)表演創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，自身屬性的凸現(xiàn)， 立體化多側(cè)面反映人物內(nèi)心生活(1945—1949) 第三章新中國電影 發(fā)展中的表演成就(1949一1966) 第一節(jié)社會(huì)主義電影初創(chuàng)期現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格的 拓展(1949—1956) 第二節(jié)“雙百”方針貫徹下，多樣化人物創(chuàng)作的 豐收(1957—1966) 第四章“文革”十年混亂的 電影表演美學(xué)(1966—1976) 第一節(jié)極左政治路線否定一切，導(dǎo)致表演美學(xué)觀 的混亂(1966—1972) 第二節(jié)對表演基礎(chǔ)元素閹割，極端地強(qiáng)調(diào)塑造人物 的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976) 第五章新時(shí)期我國電影表演 形態(tài)的多元化的發(fā)展與追求(1977--2005) 第一節(jié)解放思想，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，表 演反映時(shí)代生活，活躍了藝術(shù)創(chuàng)作(1977—1989) 第二節(jié)“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”“以高尚的精神 塑造人”的明確提出，新時(shí)期電影表演的 再探索(1990-2005) ……