不知道別人怎么想，對我來講，中國電影百年是個令人望而生畏的名詞。如果打個比喻的話，中國電影百年就像座灰撲撲的老屋，里面有無數(shù)個格間，貿(mào)貿(mào)然闖進(jìn)來的我會掃興地掉頭就走。這時，有個白胡子老頭攔住我，遞給我一張在這間老屋尋寶的指示圖。于是，灰頭土臉的大宅子放起光芒來，是這些寶貝使這整間房子著了魔，它們就是這間房子心靈深處隱藏的秘密。就像小王子在沙漠里尋找的那一口井，那口令沙漠美麗并綻放光芒的井。去年年末的時候，我在中國電影百年的面前呆住了。這座傳說埋藏著很多寶藏的古老的房子，發(fā)著神秘的光芒。我和我的同事們、朋友們，發(fā)下宏愿，想繪制出那張藏寶圖。這顯然是一個艱巨的任務(wù)，即使我們求助于資深電影文化工作者羅卡先生和舒琪先生，以及華語電影傳媒大獎的諸多評委。今年3月，這張藏寶圖終于繪制出來——華語電影傳媒大獎公布了中國電影百年百部影片、百大導(dǎo)演和百大演員三個“一百”的名單。接著香港金像獎評選出香港觀點(diǎn)的中國電影百年百大影片；現(xiàn)在就等中國影協(xié)將在下半年評選出的百大影片名單了。拿著三份藏寶圖，在這間龐大的老屋里尋尋覓覓，是怎樣的迷狂和令人眩暈的事情。就已經(jīng)出爐的兩份百大名單，已明顯的各有路向。金像獎的名單，香港電影占到六十多部，內(nèi)地電影僅十余部，顯然是一份香港視角的評選。傳媒獎的名單，香港電影有近五十部，內(nèi)地電影近三十部，對內(nèi)地的視野拓寬。兩份名單也有相近的地方，新中國成立前的電影都差不多，臺灣電影選得相對較少。如果能有一份來自臺灣的藏寶圖，在這方面有所側(cè)重就好了。還有對內(nèi)地的十七年電影，幾乎都處于盲點(diǎn)。下半年即將出爐的中國影協(xié)的百大名單，事前已明確會以內(nèi)地影片為主，限制港片比例，相信會在這方面有所彌補(bǔ)。很欣賞金像獎的做法，不是指主辦方用百名業(yè)內(nèi)人士投票選舉的方法，而是他們在公布百大名單的同時，也詳詳細(xì)細(xì)地開列了每個人各自的選擇。藝術(shù)評選從來沒有什么真正的公平公正。藝術(shù)品不可以用天平稱，不可以用秒表測，只可能是主觀的評判，更何況現(xiàn)在要評選一百件藝術(shù)品。所以把每個人的選擇都公布出來，令這張藏寶圖上充滿了個性的批注，才能使我們的中國電影百年不至于被民主選舉這類政治游戲武斷地蓋戳。很怕選舉這類事情，它會令這間充滿寶藏的房屋失去生趣。一開始我們就不想拿公平公正這種詞來要求這份名單。我們想要的是，一張激動人心的藏寶圖，而不是給經(jīng)確認(rèn)的一百份寶貝各發(fā)一張干巴巴的獎狀。既然要的是藏寶圖，就完全不考慮論資排輩。這樣一份藏寶圖，有別于一般的預(yù)期，是懷著對電影最原初、最天真的熱情繪制出來的。“在選擇上亦強(qiáng)調(diào)多元并舉、兼收并蓄——文藝片、歌唱片、戲曲片、喜劇片、武俠片、功夫片、恐怖片、警匪片各類型都有，而不囿于某種主流，某種成見。”（羅卡語）名單公布后，果然有質(zhì)疑。某片地位遠(yuǎn)高于某片，為何某片入選某片卻不入選。聽來像是在先進(jìn)勞模評選討論會上的發(fā)言。有評論列出該名單的“八大遺珠”，但是按這樣來看，我可以找出“百大遺珠”。記得名單出爐前，我們喋喋不休的追問都快要把舒琪和羅卡先生問煩了：為什么寧瀛的電影不選《民警故事》卻選了《找樂》呢？為什么不選《大話西游》呢？為什么不選《武訓(xùn)傳》呢？……在中國電影百年面前，老一輩電影文化工作者羅卡先生說，他只看到“中國電影整座冰山浮出水面的那部分”。何況只有一百個名字。這張藏寶圖太小了，不足以繪聲繪色地描摹出中國電影百年的浩瀚光影。但這張藏寶圖，卻令這間老房子發(fā)起光來，吸引我們走進(jìn)去，在一些我們不曾注意的角落，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，尋尋覓覓，或笑或泣，或癡或狂。確實(shí)如此。在參與了這張藏寶圖繪制的全過程之后，我開始喜歡這間灰撲撲的老房子?；腥缱约壕妥≡谒睦锩妫m然許多間藏有珍寶的房屋被鎖住了，要打開它還有很多困難，但仍然感到心滿意足。寶藏在昏暗的房間里唱著歌。是一張張藏寶圖喚醒了它們，讓它們開始歌唱。那些經(jīng)過多少年還在跳動的影子，喚醒了我們的心靈。是的，我們一起醒來，一起哼唱。
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