曹全碑

　　隸書(shū)始于秦而興于漢，尤其到了東漢，碑刻最為發(fā)達(dá)，留下了不少書(shū)法藝術(shù)的精品，其中的《曹全碑》可以說(shuō)是隸書(shū)發(fā)展中技法最為成熟的代表作品之一 。《曹全碑》全稱《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，寬一百二十三厘米，立于東漢靈帝中平二年（公元一八五年）十月。碑陽(yáng)凡二十行，每行四十五字；碑陰五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。此碑無(wú)額，明萬(wàn)歷初年出土于陜西郃陽(yáng)莘里村，現(xiàn)存于陜西西安碑林。清康熙十一年后，碑身出現(xiàn)裂痕。從拓本看，《曹全碑》的字跡保存較為完好，雖不免少有風(fēng)損，但字形輪廓及筆畫(huà)的起訖用筆都仍清晰，這無(wú)疑為后人臨習(xí)提供了極大的方便 。作為東漢隸書(shū)成熟時(shí)期的代表作，《曹全碑》在歷代學(xué)人及書(shū)法評(píng)論家的心目中地位較高。清孫承澤贊譽(yù)其：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映”，乃“漢石中之寶也”。萬(wàn)經(jīng)平其曰：“秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也。”南?？涤袨橄壬鷦t認(rèn)為其與《孔宙碑》為“一家眷屬”，“皆以風(fēng)神逸宕勝”。徐樹(shù)鈞在其《寶鴨齋題跋》中稱其碑陰書(shū)法“神味淵雋，尤耐玩賞”。從前人諸多評(píng)析中我們可以看出，《曹全碑》最顯著的審美特征是典雅逸靜。與其同時(shí)代粗拙的漢碑相比，《曹全碑》若一位翩翩君子，具有極高的修養(yǎng)，其個(gè)性不激不勵(lì)，中正平和，既符合規(guī)范，又飄然逸出，與《張遷碑》等以追求真率拙樸的碑風(fēng)形成了鮮明的對(duì)照。

暫缺《曹全碑》作者簡(jiǎn)介