中國最佳中短篇小說（2000）

　　與90年代大多數(shù)年頭里小說界的喧鬧、繁華相比，2000年度的小說局面多少有點沉默。同樣在掙扎、同樣在突圍，但2000年的小說在我們眼中已沒有了浮躁、沒有了焦慮，而是多了一份沉穩(wěn)，多了一份平靜，仿佛閱盡滄桑之后的超然，有一種看破紅塵的意思。而這也正是我們所說的“希望”。拿這本選集里13篇小說來說，它們雖然出自老、中、青三代作家之手，但其對80年代以來那種“技術(shù)至上”熱情的拋棄以及對于小說本源力量的追求卻是共同的?！侗揉彾印肥且黄耆w現(xiàn)王安憶深厚生活功底與藝術(shù)功底的小說。作家通過一個相通的煙道，通過“氣味”寫另外兩戶人家的生活，寫他們的生活習(xí)慣，寫他們的生活品味，寫他們的教育背景，也寫他們的“生病”，他們的“吃藥”……小說雖沒有正面寫一個人物，但那兩個隱在幕后的家族卻全都從“氣味”里栩栩如生地走了出來。史鐵生的《兩個故事》是一個老人以滄桑而絮叨的語調(diào)講的兩上毫不相干的故事。一個故事說一個人為了證明自己不是叛徒用了幾乎一輩子的時間去尋找當年自己從事地下工作的上級，他終于找到了，卻發(fā)現(xiàn)對方已是植物人了。另一個故事則說一個人千辛萬苦地找仇人報仇雪恥，可當他如愿以償?shù)臍⑺莱鹑撕螅瑓s發(fā)現(xiàn)仇人其實早就不想活了，只是自己尚未下手自決而已。畢飛宇的《青衣》敘述的是一個女人的“心史”。二十年前，心高氣傲的著名青衣筱燕秋因《嫦娥》一戲而大紅大紫，但因向師傅李雪芬臉上潑了一杯“妒忌”的開水，從此被剝奪了登臺的機會。二十年后因煙廠老板的“垂青”，她又重新獲得了登臺的機會。對她來說，這是一次拯救，是困擾她二十年的心理情結(jié)的釋放。她必須像抓住救命稻草一樣抓住這個機會。因此，拼命地減肥、和老板睡覺、不要命地人流?？杀氖撬吘估狭?，正如二十年前她沒有勝過師傅李雪芬一樣，今天她對自己乖春來的“妒忌”也仍然只能是一個悲劇性的結(jié)局。東西的《不要問我》以一種緩慢而細膩的筆觸描述了一個人精神與肉體的死亡歷程，小說對人的生存真相的拷問達到了前所未有的深度。大學(xué)副教授衛(wèi)國酒后失態(tài)擁抱了自己的女學(xué)生馮塵。為了逃避嘲笑和屈辱，他辭職南下，卻在火車上遺失了皮箱。他沒有了錢物和證件，成了一個沒有身份的人，一個無法證明自我的人。而他也就這樣失去了生存的理由，最后在喝酒比賽中死去。蔣韻的《上世紀的愛情》演繹的是一段如泣如訴的愛情傳奇。少女張采與盲校教師姚均平，姚均平與“冬妮婭”——趙佩先，他們之間的悲喜離合有著豐富的情感內(nèi)涵與人性內(nèi)涵。趙佩先嫁級有權(quán)勢的副主任曾讓姚均平傷心欲絕，而一旦看到趙佩先的受苦、被虐待，他的心更是痛苦得無法自持，對他來說，成為殺人犯被處決幾乎是必然的。然而，他不知道，他的死刺傷的不僅是她的“冬妮婭”，還有少女張采那顆滴血的心。也許，這就是愛情。鄧一光的《懷念一個沒有去過的地方》同樣是一部充滿情感力量的小說。推子和遠子二兄弟共同愛著鄉(xiāng)村女孩小米，但小米愛的是推子和武漢，而推子則對武漢只有“懷念”，沒有愛。小說洶涌的情感波瀾主要體現(xiàn)在遠子對小米的愛而不得、小米對推子的愛而不得以及推子對遠子和小米的愛而不得這三重錯位的情感矛盾里。當小說最后遠子死在推子的懷里時，當小米送別捧著遠子骨灰盒的推子決絕地留在武漢時，小說的悲劇旋律無疑達到了高潮?！?/div>