明清金銀首飾：中英文本

　　首飾原本通指男女頭上的飾物，俗稱“頭面”。以后又成為全身裝飾品的總稱。古代首飾已有發(fā)飾、頸飾、冠飾、佩飾等。我國(guó)早在商代就已經(jīng)制作出套、組金首飾。1977年，北京平谷縣劉家河商墓出土的金笄、金耳墜、金臂釧就是采用鑄造、錘揲技法制成的，它的造型樸拙渾厚，含金量已達(dá)到 85％。首飾是隨時(shí)代的不同、人們生活習(xí)慣和服飾的變化而發(fā)展的。唐代是我國(guó)金銀飾品制作和使用的鼎盛時(shí)期，那種把金、銀、珍珠、寶石相互搭配，發(fā)揮不同材料的特點(diǎn)，充分展示出飾品絢麗多姿、豪華精美的風(fēng)采，這種獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)制作對(duì)以后的金銀細(xì)作有著深厚的影響。當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人白居易的《長(zhǎng)恨歌》中：“云鬢花顏金步搖”及詩(shī)人杜甫的《人日》中：“勝里金花巧耐寒”等描述，都是對(duì)貴婦人頭戴金飾的真實(shí)寫照。北京是元、明、清三朝的都城，制作金銀器有它獨(dú)特的地域優(yōu)勢(shì)。明代是中國(guó)黃金制造史上的又一個(gè)鼎盛時(shí)期，有著更加完善的管理體系。對(duì)金銀礦的開(kāi)采、熔煉實(shí)行嚴(yán)格的控制，專門設(shè)立宮廷內(nèi)府銀作局監(jiān)管，供帝王、后妃們需要的金銀器的制作。這些從全國(guó)各地抽調(diào)上來(lái)的工匠，都是制金工藝的高手，他們把各自的智慧和技術(shù)特長(zhǎng)相互融合，制作出許多絕世精品。所以明代的金銀飾品極為豐富，其數(shù)量之多、工藝之精美，都是空前的。在出土的這些皇親外戚墓中又以明憲宗成化帝的寵妃萬(wàn)貴妃之父萬(wàn)貴夫婦合葬墓出土的金銀飾品最為豐富精美。萬(wàn)貴墓中出土的一對(duì)鏨花金鳳簪，簪柄扁尖，鏨頭一只飛鳳立于祥云之上，伸展雙翅，鳳尾細(xì)長(zhǎng)向后飄拂，上面鏨刻細(xì)密的麥穗紋。簪柄上細(xì)刻“銀作局永樂(lè)貳拾貳年拾月內(nèi)成造玖成色金壹兩貳錢伍分外焊伍厘”銘文（1424年）。另一件嵌寶石葵花型金簪，分三層紋飾，采用錘、拉絲、盤燒、鏨刻、鑲嵌、焊接等多道工藝技法制成；花瓣是用纖細(xì)如發(fā)的金絲盤繞而成，均勻厚重，中心鑲嵌的黃色碧璽晶瑩剔透，周圍環(huán)繞著16顆紅藍(lán)寶石，三色寶石交相輝映，更展示出金簪的華麗富貴。這些金飾都是宮廷銀作局所作，原本為后妃用品卻成了萬(wàn)貴妃之父死后的葬品。明代金銀飾品追求纖細(xì)、豪華、實(shí)用的風(fēng)格與當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)后妃們的服裝、發(fā)飾有著密不可分的聯(lián)系。清代的制金工藝在繼承明代傳統(tǒng)技法上又有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了“點(diǎn)藍(lán) ”、“點(diǎn)翠”新工藝?！包c(diǎn)藍(lán)”是把一種礦物質(zhì)釉料點(diǎn)燒在飾物上，成為一種玻璃狀的藍(lán)色釉，這種藍(lán)色釉和黃金、白銀相輝映，顯得清麗華貴?！包c(diǎn)翠”是把翠鳥的羽毛依設(shè)計(jì)要求剪裁備用，把剪裁好的羽毛用膠粘于金、銀飾品上，要求貼得平整均勻不露地子，色澤效果極佳。內(nèi)文圖中點(diǎn)翠鳳形銀簪，采用拉絲、累絲、鏨刻、鑲嵌、焊接等技法外，鳳烏的羽毛采用的就是點(diǎn)翠工藝，藍(lán)白相間，素雅相宜。由于羽毛是粘貼的不易保存，所以留存的較少。

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