萬(wàn)家戲劇

　　中國(guó)戲曲，與希臘古劇、印度梵劇同稱為世界三大古老戲曲，時(shí)至今日，仍煥發(fā)著藝術(shù)青春。中國(guó)戲曲孕育誕生于先秦時(shí)期的“樂(lè)”，歷經(jīng)漢魏百戲、隋唐雜戲、唐宋金元雜劇、宋元南戲、明清傳奇和十七八世紀(jì)后的花部地方戲，逐漸發(fā)展成為融文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)與技藝于一爐的高度綜合性藝術(shù)，并積累了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的藝術(shù)家和劇目。它既是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的高度綜合，也是史詩(shī)藝術(shù)與抒情詩(shī)藝術(shù)的水乳交融。中國(guó)戲曲由曲辭、道白與動(dòng)作構(gòu)成，音樂(lè)始終是它的核心，所以中國(guó)戲曲又通稱“曲”。雜劇采用北曲，風(fēng)格粗豪雄邁。劇本體制以“折”為基本結(jié)構(gòu)單位，一本四折，一折一套曲子，通稱北曲四大套。旦角或末角主唱到底，又稱旦本、末本。南戲、傳奇則采用南曲，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)柔媚，“出”是其基本結(jié)構(gòu)單位，出數(shù)有七八出甚至幾十出不等。雖以生、旦為主，但上場(chǎng)角色都可以唱，出現(xiàn)了接唱、聯(lián)唱、合唱、齊唱、連環(huán)唱等形式。后期還有“南北曲合套”?；ú康胤綉虼蠖疾捎梅謭?chǎng)制，“場(chǎng)”成為劇本的基本結(jié)構(gòu)單位，又有輕重、長(zhǎng)短的分別。多為一曲為主的板式變換體，從而解決了前二者聯(lián)曲體曲式與戲曲情節(jié)結(jié)構(gòu)的矛盾。劇本是中國(guó)戲曲的演出底本，由詩(shī)詞曲組成的唱辭是它的主體，通稱戲曲文學(xué)。中國(guó)戲曲文學(xué)的繁榮昌盛、光輝燦爛，是伴隨著中國(guó)資本主義萌芽的發(fā)展壯大而形成的，自然帶有社會(huì)形態(tài)轉(zhuǎn)變中的許多特點(diǎn)。如以俗為美的審關(guān)特點(diǎn)，價(jià)值觀念的改變，近代性愛意識(shí)的顯著，知識(shí)分子憂患意識(shí)、歷史使命感和時(shí)代責(zé)任感的執(zhí)著與高漲，都在作品中時(shí)有體現(xiàn)。這本選集，是從七百多年間大量的雜劇、南戲、傳奇與地方戲劇作中精選出來(lái)的，共八十六折（出、場(chǎng)）。為了方便讀者，都有作者介紹和注釋。雜劇析原無(wú)標(biāo)題，為統(tǒng)一起見，選者加了題目。選注過(guò)程中，參考了一些有關(guān)出版物，又聽取了有關(guān)同行專家的意見，獲益匪淺。

暫缺《萬(wàn)家戲劇》作者簡(jiǎn)介