清宮秘史

　　清朝是中國歷史上最后一個封建皇朝。從公元1616年清太祖努爾哈赤建國號金，1636年皇太極改國號清，到宣統(tǒng)溥儀1911年“遜位”共有十三位帝王，清朝統(tǒng)治時間近三百年。清朝統(tǒng)治下的中國，曾是世界東方的一大強國，清朝對于中國統(tǒng)一的多民族國家的形成和鞏固，作出了歷史性的貢獻。清朝前期在經(jīng)濟、文化等方面也取得了超過以往歷代封建王朝的許多重大成就，因此，有“康乾盛世”之說。但由于清末統(tǒng)治者頑固堅持對外閉關(guān)鎖國，對內(nèi)封建專帛，窒息了國家和民族的生機，使清王朝由盛到衰，最后走向滅亡，并使中國淪為半封建、半殖民地社會。作為統(tǒng)治清王朝的這十三位皇帝，既有勇猛善戰(zhàn)、舉賢任能之輩，也有怯懦無能、荒淫無度之流，在那些特定時期，通過他們的所做所為，特別是統(tǒng)治階級內(nèi)部的皇權(quán)更替、政治斗爭，宮闈佚事、私生活秘聞更是為人們演繹衛(wèi)個宮廷風云變幻的歷史話劇。但是，由于眾所周知的原因，這些宮廷內(nèi)幕，帝王私情，常被歪曲、掩蓋、訛傳、使之披上神秘面紗，從而形成了一個特殊的歷史區(qū)域——宮廷秘史，“秘史”不同于“正史”和“野史”。概括地說“正史”可以稱為“官修的歷史”，“野史”可以稱為“民修的歷史”，“秘史”則是從研究歷史的角度來說的，是“被掩蓋的歷史”。為了揭開這層神秘的面紗，使讀者全面了解清宮三百年歷史，以便獲取有史學價值、文學價值、收藏價值和學術(shù)價值的內(nèi)容，我們特編輯此套叢書。全書分卷，所錄秘史三十余部，共計七百多萬字，以清朝歷史發(fā)展順序為主線，依次選取了涉及十三位帝王的演義、艷史、傳記、日記等內(nèi)容的篇章，作者大多非常熟悉清宮內(nèi)情，有些是清朝老臣、帝王侍從，有些是生活在皇宮多年的外國人，所記內(nèi)容，或親眼目睹，或親身參與，他們從各自獨特角度向讀者勾勒出清宮秘史的波瀾畫卷。讀者通過這本書可以了解最后一個封建統(tǒng)治下的清王朝種種內(nèi)幕，“以史為鏡，可知興衰”，廣大群眾從中可學到為人處事、安身立命的道理，即所謂“欲知大道，必先為史”但因為原書作者所處時代的緣故，所表示的觀點不免有些局限性，希望讀者能歷史唯物地看待這個問題。

　　許嘯天，上虞人，劇作家、小說家。１９０６年秋瑾主持大通學堂時，許嘯天曾在是校教職，得幸與女俠共事。１９０７年“秋案”發(fā)生，許嘯天逃亡上海，與人創(chuàng)建“新劇俱進會”，成立新劇公會，編印《新劇雜志》，他在上海推動新劇的功績不可抹煞。許還特地編劇《秋瑾》，在上海、紹興等地演出，如民國四年（１９１５）四月十一日《越鐸日報》就載有演《秋瑾》的廣告，廣告標明“嘯天先生新編”。此外，據(jù)有關(guān)檔案資料，光緒三十四年（１９０８）六月間曾發(fā)生有留日學生王熙普、謝日光在杭州拱宸橋通商場天仙茶園編排頌揚秋瑾的戲被浙撫查禁的事，不知那個劇本是否也為“嘯天先生新編”？可惜沒有劇本可以比較了！再說那時的劇本也不像現(xiàn)在的規(guī)范、詳盡。當時并沒有像樣的劇本，編劇只是將內(nèi)容編寫一個分場提綱，演員的說白、對話都由他們即興發(fā)揮?！拔濉に摹币院螅S嘯天與新文化拉開了距離，轉(zhuǎn)為宮闈、武俠、社會之類小說創(chuàng)作，１９２６年他寫就《清宮十三朝演義》，１９２８年又寫就《唐宮二十朝演義》和《明宮十六朝演義》，鴛鴦蝴蝶派代表作家周瘦鵑在為其作的序中譽之為“不亞于《水滸》、《三國》諸巨作”和“亦有大仲馬氏之志”?？上гS嘯天在滬上遇車禍早亡，不然或許真能成為中國的大仲馬或者又是越中的另一位蔡東藩?！肚鍖m秘史》蓋即是《清宮十三朝演義》。