傳說之死

　　自二十世紀(jì)八十年代以來，隨著中國(guó)改革開放事業(yè)的發(fā)展，世界文學(xué)潮流的沖擊和影響，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標(biāo)志，就是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的格局從封閉走向開放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨(dú)一無二的選擇讓位給多種多樣的選擇?，F(xiàn)實(shí)主義依然是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流，但在現(xiàn)實(shí)主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)探索和實(shí)驗(yàn)，從而造成了中國(guó)當(dāng)代文苑的以現(xiàn)實(shí)主義為主體的多無化的藝術(shù)景觀。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術(shù)創(chuàng)造力、文學(xué)整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展?；仡櫠兰o(jì)八十年代以來中國(guó)文學(xué)的變異和發(fā)展，我們充滿深深的懷念，但我們更寄希望于未來二十世紀(jì)最后幾年的歲月和二十一世紀(jì)更長(zhǎng)的歲月，我們相信，未來的文學(xué)一定會(huì)獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展?！犊缡兰o(jì)文叢》正是在新舊世紀(jì)之交誕生的。她將融匯二十世紀(jì)文學(xué)、特別是八十年代以來中國(guó)文學(xué)變異的新成果，繼往開來，為開創(chuàng)二十一世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的新格局，貢獻(xiàn)出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀(jì)文學(xué)的曙光?！犊缡兰o(jì)文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國(guó)當(dāng)代作家創(chuàng)作的新成果，以小說為主兼及其它：散文、詩(shī)歌、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計(jì)傷口的長(zhǎng)短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當(dāng)予以接納?！犊缡兰o(jì)文叢》將立足當(dāng)代，放眼未來，既弘揚(yáng)中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，雙倡導(dǎo)開放性、探索性和多樣性。在選擇標(biāo)準(zhǔn)上，將堅(jiān)持美學(xué)——?dú)v史相結(jié)合的原則，既要看重其文學(xué)性，又要看重其包容的文化內(nèi)涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術(shù)上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　李銳，1950年9月生于北京，祖籍四川自貢。1966年畢業(yè)于北京楊閘中學(xué)，隨后，在知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的大潮中，于1969年自北京赴山西省呂梁山區(qū)邸家河村插隊(duì)落戶。1975年分配到山西臨汾鋼鐵公司做勞力工，1977年調(diào)人《山西文學(xué)》編輯部（當(dāng)時(shí)的刊名還叫《汾水》）做編輯工作。1980年至1984年，自學(xué)寒窗，畢業(yè)于遼寧大學(xué)中文系函授部。1974年發(fā)表第一篇小說，迄今已發(fā)表中、短篇小說近百萬字，出版過小說集《丟失的長(zhǎng)命鎖》、《紅房子》等，曾獲“《山西文學(xué)》優(yōu)秀小說獎(jiǎng)”、“趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)”。1986年起開始致力于系列短篇小說《厚土——呂梁山印象》的創(chuàng)作，已發(fā)表的《鋤禾》、《眼石》、《合墳》等得到廣泛的好評(píng)。其中《合墳》一篇還榮獲“1985一1986年度全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)”。曾任《山西文學(xué)》副主編，現(xiàn)已調(diào)入趙樹理文學(xué)院從事專業(yè)創(chuàng)作?！逗裢痢肥呛脦灼髌返目偡Q，或曰《呂梁山印象》，每篇均很短。已發(fā)表的9篇分別見于《人民文學(xué)）1986年第11期（《鋤禾》、《古老峪》），《山西文學(xué)》1986年第11期（《選賊》、《限石》、《看山》），《上海文學(xué)》1986年第11期（《合墳》、《假婚》），《青年文學(xué)》1987年第12期（《馱炭》《“喝水——！”》）。相關(guān)圖書青藏手記秋風(fēng)醉了流水年華逝川致命的飛翔紫丁香園月光下的銀匠