全彩中國書法藝術(shù)史

　　與繪畫相比較，中國書法的“色彩”是單調(diào)的。繪畫要描摹形態(tài)與色彩各異的社會和自然事物，自然需要赤橙黃綠、青藍褐紫。而文字只是一種符號，人們創(chuàng)造并使用文字，用不同的符號記錄語言，并不追求視覺的五彩繽紛。盡管如此，中國歷代書跡給人的視覺感受仍然是豐富的：不必說那淺褐色的龜甲獸骨，暗綠色的青銅古器，土黃色的竹簡木牘，灰白色的縑帛絹素，淡黃色的寫經(jīng)麻紙，黝黑色的硬黃名帖，青黑色的碑碣墓志；也不必說那一件件紙書名跡上鈐滿了一方方大小不一、方圓各異的暗紅色鑒藏印章；就是那碑石和刻帖文字的拓片，它的黑白分明又何嘗不給人強烈的視覺沖擊！大量中國古代的書跡色調(diào)是暗淡而沉重的，但正是這刀刻筆寫的凝重而古雅的各種書跡，記錄著華夏歷史的陵谷滄桑，顯示著中國文化的燦爛輝煌。中國書法這種具有強烈視覺美的獨特的“文化”形態(tài)和“藝術(shù)”樣式，給我們以遼遠的歷史感和濃重的滄桑感。中國書法史，是富有智慧的中國人創(chuàng)造漢字并使用漢字的歷史；是中國人在書寫實踐中不斷改造和變革字體形態(tài)，不斷使用新的書寫工具和材料，不斷授受、傳承和改進、提高書寫技藝，不斷書寫出新的漢字篇章的歷史；是在書寫過程中追求文字的實用功能與審美功能完美結(jié)合的歷史?！爸袊鴷ㄋ囆g(shù)史”是把“中國書法”當(dāng)作一種藝術(shù)，從審美和藝術(shù)學(xué)的角度對其所進行的歷時性考察，是對漢字書跡美的巡覽與敘說。中國文字的產(chǎn)生與發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的歷史過程，在甲骨文出現(xiàn)之前的很長一段歷史中，華夏民族已經(jīng)開始創(chuàng)造并使用文字，只是因為年代久遠，未能留下較多可以確認(rèn)的字跡。本書從漢字發(fā)展已進入較為成熟階段的甲骨文時代談起，直到中華人民共和國成立。在這3000多年的歷史中，漢字的發(fā)展經(jīng)歷了由古文字到今文字的演變，經(jīng)歷了由大篆、小篆、隸書、楷書的遞嬗，及章草、今草的創(chuàng)造與使用過程。其間甲金簡帛、石刻紙書字跡相繼出現(xiàn)，異彩紛呈，風(fēng)格多樣；從事各種職業(yè)、具有各種身份的“書家”各顯書藝，各領(lǐng)風(fēng)騷。一定時代政治、經(jīng)濟、科學(xué)技術(shù)、宗教、教育、社會風(fēng)習(xí)以及各種藝術(shù)的發(fā)展都對“書法”的發(fā)展產(chǎn)生或隱或顯、或強或弱、或直接或間接的影響。中國文化的大背景是“中國書法”產(chǎn)生和發(fā)展的條件與土壤；各種文化形態(tài)之間的交互影響構(gòu)成了中國書法發(fā)展的機制和動力；中國人特有的思維方式和審美意識從根本上決定著漢字字跡的形態(tài)及其變化；漢字書寫強大而多方面的實用功能、獨特的審美價值決定了它在社會生活中具有無可替代的重要地位。當(dāng)然，對“中國書法史”作全面深入的理論探討是一個沉重的課題，編纂本書的目的也并不在此。我們編纂此書，是想以較為輕松的方式對作為一門藝術(shù)的中國書法的發(fā)展大要作一平面敘述，對歷代流傳下來的有代表性的書跡進行簡明扼要的賞析，并將那些經(jīng)歷了歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨而未被湮沒的漢字名跡原貌給予“全彩”的展示，以使讀者能在輕松愉快的閱讀與賞心悅目的觀覽中對中國書法“藝術(shù)”的發(fā)展脈絡(luò)有一大概的了解。本書的可讀性與觀賞性是我們追求的目標(biāo)，也是全體編創(chuàng)人員的寶貴創(chuàng)意。怎樣閱讀本書：1、書法作品書法藝術(shù)史上的重要作品2、作品賞析分析鑒賞書法名作3、藝術(shù)史綜述書法藝術(shù)發(fā)展歷史線索的簡略概述4、藝術(shù)風(fēng)格某一時期書法的基本風(fēng)格特征5、知識窗簡要介紹相關(guān)知識6、主要書法家及其代表作某一時期的重要書法家與代表作7、大事記某一時期書壇重要事件和主要書法家的重要創(chuàng)作活動8、藝術(shù)流派活躍在本時期的主要書法流派9、藝術(shù)大師重要書法家的生平概述10、書家逸聞著名書法家的逸聞趣事

　　劉守安，男，1949年7月19日出生，漢族。中共黨員。1974年山東大學(xué)中文系畢業(yè)，先后在縣一中、縣文化館、文化局、宣傳部、地區(qū)軍區(qū)政治部、省文化局工作；1978年調(diào)曲阜師范大學(xué)中文系文藝?yán)碚摻萄惺胰谓蹋?980年-1981年在山東大學(xué)進修美學(xué)·文藝學(xué)研究生課程；1985年-1997年在《齊魯學(xué)刊》任副主編、主編兼文學(xué)編輯，主編刊物60余期，簽發(fā)、審定文史哲等學(xué)術(shù)文稿1600余篇。在主持刊物期間，《齊魯學(xué)刊》被評為山東省、華東地區(qū)和全國優(yōu)秀學(xué)報獎，被評為全國中文核心期刊，其個人被評為全國優(yōu)秀學(xué)報編輯，獲田家炳獎金；1986年由助教被評為副教授，1993年被評為教授，文藝學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。擔(dān)任山東高校職稱評審組成員，省社科評獎學(xué)科成員；1997年調(diào)首都師范大學(xué)中國書法文化研究所，任副所長、書法專業(yè)碩士生導(dǎo)師。曾任山東美學(xué)學(xué)會副會長、山東書畫學(xué)會副會長、山東高校學(xué)報研究會副會長、全國高校學(xué)報研究會學(xué)術(shù)委員會副主任。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中華全國美學(xué)學(xué)會會員、北京市社會科學(xué)規(guī)劃辦文學(xué)·藝術(shù)學(xué)科組成員、教育部“優(yōu)秀青年教師資助項目”同行通訊評議專家（已參加評2001年文學(xué)類項目）?，F(xiàn)為國家社科基金項目評審委員，國務(wù)院學(xué)位辦藝術(shù)學(xué)通訊評委，北京書法家協(xié)會副主席，北京書法院副院長，首都師范大學(xué)中國書法文化研究院院長，教授、博士生導(dǎo)師。專業(yè)特長：中國文學(xué)、清代文史、美學(xué)與藝術(shù)、書法研究、學(xué)術(shù)期刊編輯工作、書法創(chuàng)作。多年來從事高校文化、美學(xué)、藝術(shù)理論、書法理論的教學(xué)與研究、人文社科期刊的編輯工作曾教授文學(xué)概論、美學(xué)、書法概論、美學(xué)概念、文藝美學(xué)、書學(xué)雜識等課程；擔(dān)任文藝學(xué)、書法專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師；1998年5月被任命為中國書法文化研究所副所長，分管教學(xué)，碩士生及博士生的招生與管理，博士后管理。曾擔(dān)任《齊魯學(xué)刊》副主編、主編。研究成果：《文學(xué)概論》（三人合著，作者之一）；《美學(xué)概論》（第一副編輯，撰稿人）；《齊文化研究論文選》（主編）；《山東古代作家傳》（撰稿人）；《中國歷代著名文學(xué)家評傳》（撰稿人），；《中華國寶大典·傳州畫藏》（第一副總編輯）；《中國繪畫欣賞》（副主編）；《學(xué)書津梁》（叢書六冊）（主編）；《大學(xué)生藝術(shù)欣賞》（12冊）（主編）；《清代文學(xué)家研究》（自著）；《龍典》（副主編）；《一代詩史梅村詩》；《錢謙益對明代文學(xué)的評價和總結(jié)》；《劉大魁的散文》；《劉大魁的詩歌理論》；《姚盈的文章論》；《簡論姚盈的散文》；《劉大魁的詩歌》；《姚盈與理學(xué)、數(shù)據(jù)學(xué)》；《書法與哲學(xué)》；《姚盈及其山水詩文》；《文化共享、藝術(shù)共賞》；《自然性情的迂回歸返》。1994年獲“全國優(yōu)秀學(xué)報編輯獎”，獲田家炳獎金；1995年曲阜師范大學(xué)記二等功一次；1993年獲省出版局“優(yōu)秀期刊封面設(shè)計獎”（設(shè)計《齊魯學(xué)刊》封面）；93、95年獲山東省“優(yōu)秀期刊文章編輯獎”兩次；1993年參加主編《美學(xué)概論》獲山東省優(yōu)秀社科成果二等獎。