肖邦波蘭舞曲集

　　關(guān)于本書的內(nèi)容，眾所周知，各版本之間最大的不同在于選曲的差別上。我認(rèn)為這些差別有可能出自于肖邦在進(jìn)行校對(duì)時(shí)經(jīng)常對(duì)胡稿進(jìn)行的改動(dòng)，因?yàn)樗诟膭?dòng)之后并沒有在手稿中標(biāo)明改動(dòng)的位置，也有可能是在對(duì)胡稿進(jìn)行抄寫時(shí)出現(xiàn)的筆誤，另外，這種差別還有可能是由于肖邦在對(duì)不同的學(xué)生授課時(shí)，修飾和改進(jìn)的地方不同。因此這些差別作為“原始起源”，在自我掩飾下，部分由肖學(xué)生——再是他學(xué)生的學(xué)生，依次流傳下來(lái)，到現(xiàn)在也就無(wú)任何權(quán)威版本可言了。肖幫的作品有許多版本，其中不乏十分優(yōu)秀的，但是，在我看來(lái)，大部分的踏的、指法及演奏提示已經(jīng)過(guò)時(shí)，許多分句法也有錯(cuò)誤。從肖邦所處的朝代一現(xiàn)在，鋼琴本身在構(gòu)造上已有了很大進(jìn)步，但已出版的踏板標(biāo)記卻沒有反映出這一點(diǎn)。肖邦的指法體系，某些在當(dāng)時(shí)也許是先進(jìn)的，但現(xiàn)在在某些方面已經(jīng)完全被淘汰了。本書精選了肖邦第40號(hào)、53號(hào)、61號(hào)等作品。

暫缺《肖邦波蘭舞曲集》作者簡(jiǎn)介